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擴(kuò)展《春江花月夜》之淺談其藝術(shù)性
引導(dǎo)語(yǔ)：張若虛這首擬題作《春江花月夜》技?jí)喝悍�，以其非凡的藝術(shù)魅力流傳千古，可以說(shuō)是張若虛賦予了《春江花月夜》鮮活的藝術(shù)生命力。今天小編帶大家來(lái)談一談關(guān)于該作品特有的藝術(shù)性。
春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰�？绽锪魉挥X(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月照何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。
《春江花月夜》被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”，一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)的讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，“孤篇橫絕，竟為大家”。究其原因，除了人所熟知的字面華美外，還在于詩(shī)人以明月為意象，創(chuàng)造出了清明澄澈的藝術(shù)境界，并自然而然地由明月引出宇宙與人生的感慨。
《春江花月夜》是樂(lè)府舊題，此前已有多人寫(xiě)過(guò)，大多空泛。而張若虛推陳出新，不僅寫(xiě)春江月夜的迷人景象，還以此為背景抒發(fā)游子思婦德愁苦情懷，更進(jìn)一步表達(dá)了深沉的人生感慨。詩(shī)可分三部分：第一部分，從起句到“看不見(jiàn)”，寫(xiě)春江月夜之景，壯觀遼遠(yuǎn)，空明澄徹。第二部分到“送流水”，寫(xiě)人生思考。由于句句緊扣“月”字，便與前面的描寫(xiě)融合為一，而不顯枯燥。第三部分寫(xiě)離愁別恨，視線由廣闊空間收攏到閨中思婦身上，以一連串的形象寫(xiě)她復(fù)雜微妙的心理活動(dòng)，而又始終以“月”貫穿。最后把思路放開(kāi)，把關(guān)懷之情如月光灑向天山的同命人。
月亮的意象在中國(guó)古代詩(shī)歌中大量出現(xiàn)，從《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始，歷代都有詠月的名篇，太白的“床前明月光”，東坡的“明月幾時(shí)有”，幾乎家喻戶曉，甚至在某種程度上反映出文化基因和民族性格。
《春江花月夜》是七言歌行，與絕句的凝練含蓄，詞曲的參差錯(cuò)落不同，其長(zhǎng)在于鋪排描寫(xiě)，氣脈貫串。張若虛把歌行的這一特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致，同時(shí)又巧妙地反復(fù)點(diǎn)染“月”與“水”，把月的變化與情緒的變化緊密連接，創(chuàng)造出情景交融的詩(shī)境。
《春江花月夜》是唐代詩(shī)人張若虛表達(dá)離情別緒的一首好詩(shī)。在唐代，離情成為詩(shī)歌一個(gè)重要的內(nèi)容，而此詩(shī)又何以能“孤篇橫絕”，以致使詩(shī)人也躋身“大家”之列呢?往往有些極好的東西一旦司空見(jiàn)慣，那么它也就必將失去萬(wàn)眾矚目的光輝，而只有能不斷求新求變才能獲得新的生命力，而此篇正是如此。
詩(shī)一開(kāi)頭便點(diǎn)名詩(shī)題------春江花月夜，詩(shī)人極盡筆力描畫(huà)了一幅春江花月圖：在明亮的月光下，漲滿潮水的江面上，波光粼粼，江潮涌動(dòng)，月隨波搖;當(dāng)我們?cè)侔涯抗夥胚h(yuǎn)一點(diǎn)，只見(jiàn)花草叢生的江邊原野上，各種花樹(shù)在月光的照耀下，銀光閃耀;再遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去 ，月光如水水如天，完全江天一色，皎皎空中惟一輪孤月散發(fā)著清冷的光輝。面對(duì)這么一幅迷人的月夜景色，詩(shī)人不由生發(fā)出感慨與疑問(wèn) ：“江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人?”一種歷史的滄桑感油然而生。緊接“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。”歷史的滄桑和自然之永恒使得人生 顯得越發(fā)短促和易逝，只好似白駒過(guò)隙，倏忽一瞬。面對(duì)這不知等待何人的孤月輪，慨嘆著人生之短促，詩(shī)人油然而生一種孤獨(dú)寂寞之感，隨之而生一種相思之情。流落異鄉(xiāng)的扁舟子和明月樓上望月懷遠(yuǎn)的婦人皆在為思而愁。妙在詩(shī)人宕開(kāi)一筆虛寫(xiě)樓上思婦的相思之舉：人與月徘徊，時(shí)而舉頭望遠(yuǎn)，惟見(jiàn)月光一片，而又對(duì)鏡獨(dú)坐，黯然神傷。而惟月光似知儂意，原陪伴她------“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。”詩(shī)人緊緊抓住月亮這一在古人眼中為傳情妙手的形象，相互寄情，相互祝福。至此，可謂已寫(xiě)盡相思之情，達(dá)于極致，然詩(shī)人又拓開(kāi)一筆：昨夜又夢(mèng)閑潭春花已落，然卻仍不能回家。就這么借月傳情并深深抱憾，以至江潭月落，斜月沉沉，可又有什么辦法呢?碣石瀟湘有無(wú)限路。
詩(shī)人在淋漓盡致的展現(xiàn)了春江花月夜的優(yōu)美景色之后-----這正是易于勾起人相思之情的圖景，你想，溫馨的春夜如水的月色，這怎能不使孤獨(dú)游子動(dòng)情-----詩(shī)人也正由此即景生情，自然而然，水到渠成，更易引起讀者之身同感受。本來(lái)人已覺(jué)在這樣的情景下就該是有情人花前月下，卿卿我我，而詩(shī)人卻不緊不慢，又由江月之永恒感慨人生之短促。至此，情郁于胸如箭在弦上已不得不發(fā)，詩(shī)人方始寫(xiě)情。然寫(xiě)情又不落俗套，獨(dú)辟蹊徑，明明是自己思念別人，卻又寫(xiě)別人懷想自己的踟躕寡歡，明明渴望相見(jiàn)，卻又遺憾的不能相見(jiàn)，從而使全詩(shī)于一種深深的遺憾中結(jié)束，留下雋永的意味供人咀嚼不盡，玩味不止。這就是這首詩(shī)，盡管采用樂(lè)府舊題，卻能自出機(jī)杼，雖寫(xiě)離情別緒，卻能脫出窠臼，這便是詩(shī)人的獨(dú)運(yùn)之匠心。
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