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《我與塞尚》優(yōu)秀觀后感（精選11篇）
看完一部影視作品以后，你有什么總結(jié)呢？很多人觀看之后都有不一樣的心情。但是觀后感有什么要求呢？下面是小編為大家整理的《我與塞尚》優(yōu)秀觀后感，希望對大家有所幫助。
《我與塞尚》優(yōu)秀觀后感 1
最后一幕，年邁的塞尚林中作畫 得知左拉來的消息 佯裝不在意地說我在工作，卻再也畫不下去。一瘸一拐從山上下來，坡著腳拖著拐杖，趕去左拉在的地方。在人群里遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著，聽到左拉說曾經(jīng)是個天才折翼的天才的時候，黯然離去。
塞尚追著左拉爭吵時，左拉靜默的.眼淚。--是塞尚沒讀懂左拉。雖然爭吵后塞尚離開左拉的家，但感覺對于塞尚來說真正的決裂或許是聽到左拉說折翼的天才的時候。
如果一個畫家，為了你放棄了那一刻的光線，這是真愛吧。
喜歡左拉媽媽來跟塞尚說我快喘不過氣了。
結(jié)尾的字幕，St.victor火山，變幻著顏色。
《我與塞尚》優(yōu)秀觀后感 2
“他們爭吵、決裂，但是又忍不住互相欣賞。他們就像一對注定要在一起的愛侶�！�
看到他們每一次別后重逢的相擁，都會莫名想到歌德捧著席勒的尸骨時說的那句：回家吧，偉大的朋友。雖然是截然不同的兩個故事，但共同之處在于這兩對摯友他們都是彼此精神上的`庇護(hù)所。塞尚可以拋下他最重要的工作拄著拐杖下山只為看左拉一眼，卻也可以在樓梯上用最惡毒傷人的言語向左拉宣泄他累積多年的尖銳怨氣。他們把對方刺得千瘡百孔，幾十年后過著反轉(zhuǎn)過來的人生，而不能否認(rèn)的是，他們沒法過上缺少對方的生活。真正的離別當(dāng)然比多年冰冷的決裂痛上幾千倍。
左拉對別人說：“沒有指針的時鐘，象征我們的友誼�！�
塞尚對別人說：“我很愛左拉�！�
《我與塞尚》優(yōu)秀觀后感 3
五月是一個美好的月份，在最最殘酷的四月之后，春天卻又尚未完整退場。中法文化之春在內(nèi)地做到了第十二個年頭，“法國五月”藝術(shù)節(jié)卻已經(jīng)在香港盛放了二十四年——“自1993年以來，呈獻(xiàn)超過500個一流的節(jié)目，是亞洲最大型的法國藝術(shù)節(jié)”。
若論重磅程度，“法國五月”的亮點或許在于藝術(shù)展覽。不過專業(yè)所限，筆者感興趣的卻主要是其中電影模塊的策劃。今年的“法國電影之旅”以“藝術(shù)之美”為題，由港島出了名文藝范的女星林嘉欣小姐，揀選出了十部藝術(shù)贊歌款的法國電影。其中還包括與嘉欣友誼甚深的蔡明亮導(dǎo)演，受法國巴黎盧浮宮邀請拍攝的《臉》，十分難得。
十部影片中最新的一部尤其適合五月觀看，因為其“印象派”的影像呈現(xiàn)出了普羅旺斯地區(qū)恰如五月的風(fēng)景。這部影片即是法國當(dāng)代電影女干將達(dá)尼埃爾·湯普森執(zhí)導(dǎo)的《我與塞尚》，講述的是19世紀(jì)兩位文化大家——現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)、印象派畫家保羅·塞尚與自然主義作家埃米爾·左拉一對密友一生的對沖與情誼。
歐洲名人傳記片幾乎已經(jīng)成為了一種類型，藝術(shù)家人生更是天然的故事題材，像是《花開花落》寫薩拉菲娜、《透納先生》寫約翰·透納。部部影片的調(diào)性上都有些相似，或許因為藝術(shù)家總是浪漫、自由、過敏又神經(jīng)質(zhì)的，在升華與自我毀滅之間徘徊。
《我與塞尚》共享了這樣的一些特質(zhì)，卻勝在別具一格的結(jié)構(gòu)。它首先是以二人五十歲左右時決定了彼此余生的一場爭執(zhí)為核心場景——左拉的短篇小說《杰作》如何刻薄地以塞尚為原型、擊垮了后者，并將二人一生的交往撕碎，拼湊填充到了這段爭執(zhí)的氣口與縫隙中。其次，影片將兩個處處相反的人物并峙，敘述的不僅是好萊塢《宿敵》式的天才干仗，更創(chuàng)造出一連串互相干涉的對立元，透視了整個時代的沖突規(guī)則。
塞尚與左拉的關(guān)系在藝術(shù)史上是常識，對法國之外普羅大眾來說卻不見得耳熟。分立繪畫文學(xué)兩界、思想風(fēng)格更是相異的二人，其實十三歲起就相識，共同成長于普羅旺斯首府艾克斯。他們曾經(jīng)時遠(yuǎn)時親，卻在《杰作》事件后分崩離析，而塞尚也因此遠(yuǎn)遁山林——這對密友似乎再也沒有相見。影片沒有花費(fèi)過多的筆墨在他們共同成長的場景，甚至也沒有過分眷戀藝術(shù)家云集的蓋爾波瓦咖啡館，而時時注意，用這些段落來為二人這場決定性的爭吵做腳注，殊為不易�；蛟S會有觀眾認(rèn)為，爭吵對話戲份吃重對觀賞效果略增門檻，不過，這樣的設(shè)計要求臺詞能夠敲擊靈魂深處，對編劇文辭功底的考驗，實在要高多了。
塞尚是印象派的代表，左拉則靠自然主義地寫生巴黎成名；重形式的向往理想世界，重寫實的關(guān)注現(xiàn)實生活；前者家境優(yōu)渥卻與父母離間清貧度日，后者則兢兢業(yè)業(yè)步步為營終于從巴黎底層搬入華美大宅。世間的事情如此巧合，類似的人物設(shè)定，我們可以在戈達(dá)爾與特呂弗身上找到，也可以在竹林七賢的嵇康與山濤身上找到�！段遗c塞尚》架設(shè)這樣一對人物并不稀奇，值得注意的卻是影片題名中的強(qiáng)調(diào)：左拉是“我”，塞尚仍是塞尚。
實際上我們并不能由此成功猜想影片是否配有左拉第一人稱的自白。“我與塞尚”的含義更為精妙，它似乎將“我”詮釋為從創(chuàng)作者、觀眾到你我他的實在個體，而“塞尚”則成為了藝術(shù)理想的一個象征，“我”筆下的一個人物，存在于“我”的想象與對話中，并且行走于光線明滅的某個珍貴瞬間。也是因此，塞尚一角固然瘋瘋癲癲、脾氣嚇人，卻在質(zhì)素、品德上總顯得比心機(jī)深沉的左拉“我”要高上幾分，“我”對塞尚，幾乎懷有自卑而妒忌的愛慕——因此影片才以塞尚的山間漫步結(jié)束，將這位現(xiàn)代藝術(shù)之父的心靈體悟，視為影片對永恒“藝術(shù)之美”的探尋，在現(xiàn)實世界里，此時左拉已經(jīng)煤氣中毒逝世。
或許來自導(dǎo)演拓展電影作用空間的企圖，兩位角色由兩個同樣叫做吉約姆的演員從青年扮演到老年：一是法蘭西喜劇院“當(dāng)家花旦”吉約姆·加里尼，一是瑪麗昂·歌迪亞愛侶、全方位電影人吉約姆·卡內(nèi)。有人曾說，塞尚的繪畫顛倒過來觀看，反而能感到一種奇妙的平衡感——《我與塞尚》的鏡像設(shè)置，或許也靈感源于如此這般的.繪畫知覺。
中國觀眾對導(dǎo)演達(dá)尼埃爾·湯普森的名字或許不太熟悉，對從她筆下走出的電影作品卻一定不會陌生。她是法國著名戲劇導(dǎo)演杰拉爾·烏里的愛女，24歲就參加了喜劇經(jīng)典、票房冠軍《虎口脫險》的編劇。后來，她不僅多次支持父親的喜劇創(chuàng)作，也曾與拍攝《初吻》的克勞德·比諾多、拍攝《愛我就搭火車》的帕特里斯·夏侯等多位知名導(dǎo)演合作。作為編劇大名鼎鼎的湯普森目前已經(jīng)獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)了5部作品，而她的兒子也正在踏上電影導(dǎo)演的道路。
湯普森的背景提醒了我們，《我與塞尚》當(dāng)然仍舊是今日法國某種新“優(yōu)質(zhì)電影”的一個代表。其優(yōu)質(zhì)體現(xiàn)在或許從杰拉爾·烏里言傳身教而來的對歐洲文化風(fēng)情、社會風(fēng)俗的注重；體現(xiàn)在影片中超強(qiáng)的舞臺劇特征與演員的戲劇背景；還可以體現(xiàn)在影片唯美、精致的美術(shù)與攝影。
面對一部畫家傳記片永遠(yuǎn)也不用擔(dān)心的就是畫面美感不過關(guān)。膽敢挑戰(zhàn)這一題材的攝影師或?qū)а�，想必都將畫家作品翻來覆去看了千萬遍。因此，《我與塞尚》的每一格外景，艾克斯鄉(xiāng)間、圣維克多山、普羅旺斯的五月，都如同塞尚本人筆下的景色，有著那樣柔和的色彩、那樣秩序的結(jié)構(gòu)。每一位女配角，都如同繪畫中的浴女，豐滿而純潔，袒露而自由。那種輕柔的觸覺，甚至從影像中浮出來，與風(fēng)拂過樹葉的聲音疊加入耳。但這樣美的視聽里，我們卻將無法脫離塞尚與左拉，保羅與埃米爾，令人悵惘的破碎情誼，而且我們深知，這樣的破碎，不是意外與誤會帶來的，而直接源自理想與現(xiàn)實兩種選擇的天然鴻溝。
《我與塞尚》優(yōu)秀觀后感 4
晚上回來和朋友復(fù)述了一下電影的劇情，還查了下維基補(bǔ)充了點背景知識。電影的最后，屏幕上出現(xiàn)塞尚的畫作和評論的文字（有人說塞尚是繪畫界的上帝，畢加索說塞尚是所有畫家的父親，等等。我居然流淚了。
先說說電影觀感
1、畫面特別干凈，沒有多余的'色彩。特別喜歡塞尚和左拉在小船上的對話，率性自然，好像在另一個世界。
2、劇情感覺有點散，但是可能就是片子的格調(diào)，兩度掐掉手機(jī)回過神來覺得好像錯過了什么，又好像什么都沒錯過。
3、缺乏法國藝術(shù)文學(xué)史的知識，一開始出現(xiàn)在酒館里的人名字挺熟，但是具體也想不起來是畫家還是作家，塞尚和馬奈的沖突電影里沒太看明白。
再說個人感悟
1、每次在電影里看到法國的風(fēng)光都非常懷念，看到電影里塞尚上樓去找左拉，那個樓梯，和當(dāng)時蝸居在rue de babylone的那戶人家簡直沒差。
2、好像被認(rèn)可是大多數(shù)人的追求，可是沉默也是大多數(shù)人的選擇。是不是大部分都擁有著左拉的“身體”，卻鮮有人想要去追逐塞尚自由的靈魂。
所以還是要先自我強(qiáng)大吧。
不管是有左拉還是塞尚這樣一個性格鮮明的朋友，都令人羨慕。
以上。
《我與塞尚》優(yōu)秀觀后感 5
電影《我與塞尚》以細(xì)膩的筆觸描繪了兩位藝術(shù)家——左拉與塞尚之間跨越數(shù)十年的友誼與決裂。影片從他們少年時期的相遇開始，展現(xiàn)了兩人對藝術(shù)的共同熱愛與追求。然而，隨著藝術(shù)理念的差異逐漸顯現(xiàn)，這段深厚的友誼也走向了終點。
塞尚的繪畫風(fēng)格粗獷而厚重，他追求的是通過色彩和形狀的組合來表現(xiàn)物體的本質(zhì)和內(nèi)在結(jié)構(gòu)。而左拉則更傾向于現(xiàn)實主義的'創(chuàng)作風(fēng)格，他的作品揭示社會的現(xiàn)實問題和人性的弱點。這種理念上的分歧最終導(dǎo)致了兩人無法調(diào)和的矛盾。
影片中最令人動容的是塞尚在得知左拉來訪時的反應(yīng)。他原本故作鎮(zhèn)定，繼續(xù)作畫，但內(nèi)心的激動卻讓他無法再畫下去。他拄著拐杖，一路小跑地回到城里，只為見老友一面。然而，當(dāng)聽到左拉評價自己“曾經(jīng)是個天才，折翼的天才”時，他的笑容凝固在臉上，默默地離開了。這一幕深刻地展現(xiàn)了友誼在現(xiàn)實沖擊下的脆弱與無奈。
盡管兩人最終決裂，但影片也讓我們看到了他們之間深層次的相互影響和融合。塞尚的藝術(shù)探索精神對左拉產(chǎn)生了一定的沖擊，促使他在文學(xué)創(chuàng)作中不斷尋求創(chuàng)新和突破。而左拉對現(xiàn)實生活的深刻理解和描繪，也讓塞尚更加意識到藝術(shù)與生活之間的緊密聯(lián)系。這種對藝術(shù)本質(zhì)的共同追求成為了他們友誼的紐帶，即使在經(jīng)歷了諸多矛盾和沖突之后，依然在彼此的心中留下了深刻的印記。
《我與塞尚》優(yōu)秀觀后感 6
《我與塞尚》不僅是一部關(guān)于兩位藝術(shù)家的傳記電影，更是一次對天才孤獨(dú)與堅持的深刻反思。塞尚作為“現(xiàn)代繪畫之父”，他的藝術(shù)理念在當(dāng)時飽受爭議，讓他在藝術(shù)界飽受孤立。然而，他始終堅持自己的藝術(shù)道路，不為外界的聲音所動搖。
影片中，塞尚的畫作被一次次拒絕和嘲笑，但他從未放棄過對藝術(shù)的追求。他住在山里，與自然為伴，每日作畫，以尋求各種關(guān)系的和諧。他的畫作里充滿了對自然物體的主觀變形和重構(gòu)，展現(xiàn)了他對世界的獨(dú)特理解。
左拉作為文學(xué)界的寵兒，他的成功與塞尚的孤獨(dú)形成了鮮明的對比。然而，正是這種對比讓我們更加深刻地感受到了天才的孤獨(dú)與堅持。塞尚在追求藝術(shù)夢想的道路上所面臨的`孤獨(dú)、挫折和犧牲，讓我們反思在當(dāng)今社會中，我們對于藝術(shù)的態(tài)度是否過于功利化，是否在追求物質(zhì)利益的過程中忽略了藝術(shù)對于人類精神世界的滋養(yǎng)和提升。
影片結(jié)尾，塞尚獨(dú)自回到山里繼續(xù)作畫，而《圣維克多山》在屏幕上展現(xiàn)著四季的變幻、光線的移動、色彩的堆疊。這一幕象征著塞尚對藝術(shù)的永恒追求和堅持，也讓我們感受到了天才的孤獨(dú)與偉大。
《我與塞尚》優(yōu)秀觀后感 7
《我與塞尚》中的友誼線索貫穿始終，展現(xiàn)了兩位藝術(shù)家之間復(fù)雜而深刻的情感糾葛。他們從小一起長大，共同懷揣著對藝術(shù)和文學(xué)的熱愛，彼此視為知己。然而，隨著年齡的增長和社會地位的變化，他們的友情面臨了前所未有的`考驗。
影片中，左拉與塞尚的爭吵和決裂讓我們看到了友誼在現(xiàn)實沖擊下的脆弱與無奈。然而，正是這種考驗讓他們的友情得到了升華。在經(jīng)歷了多年的分離和痛苦之后，兩人在晚年又重新走到了一起。此時的他們已經(jīng)經(jīng)歷了人生的風(fēng)風(fēng)雨雨，對彼此的理解和寬容也達(dá)到了一個新的高度。
塞尚在得知左拉來訪時的激動與雀躍，以及聽到左拉評價自己時的落寞與離開，都讓我們深刻地感受到了他內(nèi)心的掙扎與痛苦。然而，正是這種掙扎與痛苦讓他們的友情更加珍貴和深刻。他們不再糾結(jié)于過去的矛盾和分歧，而是更加珍惜彼此之間那份深厚的情感紐帶。
這種友情的升華讓我們看到了人性中最美好的一面，即使在經(jīng)歷了無數(shù)的挫折和傷害之后，真正的友情依然能夠戰(zhàn)勝一切，煥發(fā)出更加耀眼的光芒。
《我與塞尚》優(yōu)秀觀后感 8
《我與塞尚》通過兩位藝術(shù)家的故事，展現(xiàn)了藝術(shù)的多樣性與魅力。塞尚的繪畫風(fēng)格粗獷而厚重，他追求的是通過色彩和形狀的組合來表現(xiàn)物體的本質(zhì)和內(nèi)在結(jié)構(gòu)。而左拉則更傾向于現(xiàn)實主義的創(chuàng)作風(fēng)格，他的作品揭示社會的現(xiàn)實問題和人性的弱點。
影片中，兩位藝術(shù)家的藝術(shù)理念差異被刻畫得淋漓盡致。塞尚在追求藝術(shù)夢想的道路上所面臨的孤獨(dú)、挫折和犧牲，與左拉在文學(xué)創(chuàng)作中的成功與認(rèn)可形成了鮮明的對比。然而，正是這種對比讓我們更加深刻地感受到了藝術(shù)的'多樣性與魅力。
塞尚的畫作里充滿了對自然物體的主觀變形和重構(gòu)，展現(xiàn)了他對世界的獨(dú)特理解。而左拉的作品則通過細(xì)膩的描寫和敏銳的觀察力，揭示了社會的現(xiàn)實問題和人性的弱點。這種對藝術(shù)本質(zhì)的共同追求和不同表達(dá)方式，讓我們看到了藝術(shù)的無限可能性和魅力。
影片結(jié)尾，塞尚的《圣維克多山》在屏幕上展現(xiàn)著四季的變幻、光線的移動、色彩的堆疊。這一幕象征著藝術(shù)的永恒魅力和多樣性，也讓我們感受到了藝術(shù)對于人類精神世界的滋養(yǎng)和提升。
《我與塞尚》優(yōu)秀觀后感 9
《我與塞尚》不僅是一部關(guān)于藝術(shù)與友情的電影，更是一次對人生意義與價值的深刻反思。通過兩位藝術(shù)家的故事，影片引發(fā)了我們對于人生的真正幸福和滿足究竟來自于何處的思考。
左拉在文學(xué)上取得了巨大的成功，但他在追求名利的過程中也逐漸迷失了自己，陷入了精神的空虛和痛苦之中。而塞尚雖然在物質(zhì)生活上十分匱乏，但他在藝術(shù)創(chuàng)作中找到了自己的人生價值和意義。他的作品成為了他留給世界的寶貴財富，也讓他在后世被奉為現(xiàn)代藝術(shù)的重要先驅(qū)。
這種對比讓我們思考人生的真正幸福和滿足究竟來自于何處。是外在的物質(zhì)成就還是內(nèi)心的精神追求？影片告訴我們，真正的幸福和滿足來自于內(nèi)心的精神追求和對藝術(shù)的純粹熱愛。塞尚在追求藝術(shù)夢想的`道路上所面臨的孤獨(dú)、挫折和犧牲，都讓他更加深刻地體會到了人生的意義和價值。
影片結(jié)尾，塞尚獨(dú)自回到山里繼續(xù)作畫，而《圣維克多山》在屏幕上展現(xiàn)著四季的變幻、光線的移動、色彩的堆疊。這一幕象征著塞尚對人生的深刻理解和追求，也讓我們感受到了人生的真正意義和價值所在。
《我與塞尚》優(yōu)秀觀后感 10
在觀看完《我與塞尚》之后，我的內(nèi)心充滿了復(fù)雜的情緒。這不僅僅是一部關(guān)于兩位偉大藝術(shù)家的故事，更是一次對友誼、藝術(shù)追求和個人成長的深刻反思。
影片通過細(xì)膩的畫面和豐富的細(xì)節(jié)展現(xiàn)了塞尚與左拉之間既親密又緊張的關(guān)系。他們曾是無話不談的好友，但在藝術(shù)道路上的選擇卻讓他們漸行漸遠(yuǎn)。盡管如此，兩人對于彼此才華的認(rèn)可始終未曾改變。這種相愛相殺的情誼令人動容，也讓人思考起真正的友誼究竟意味著什么。
此外，本片還成功地捕捉到了那個時代藝術(shù)家們的生活狀態(tài)及其創(chuàng)作背后的故事。特別是塞尚對于自然景色近乎癡迷般的.描繪過程，不僅反映了他對美的獨(dú)特見解，同時也揭示出他作為一名藝術(shù)家所面臨的挑戰(zhàn)與掙扎。
總之，《我與塞尚》以其深刻的主題內(nèi)容及精湛的藝術(shù)表現(xiàn)力給觀眾留下了深刻印象。它讓我們看到了兩位大師之間超越時空界限的精神對話，并且提醒著每一個追夢者，在追求夢想的路上，理解和尊重他人同樣重要。
《我與塞尚》優(yōu)秀觀后感 11
《我與塞尚》不僅僅講述了一段歷史上的真實友誼，更是將觀眾帶入了一個充滿激情與矛盾的藝術(shù)世界。影片通過對塞尚與左拉兩人生活點滴的真實再現(xiàn)，生動地呈現(xiàn)了這對好友如何從最初的志同道合走向最終的分道揚(yáng)鑣。
最打動我的地方在于，即使是在面對巨大分歧時，塞尚與左拉依然能夠保持對對方作品的高度評價。這種基于共同理想?yún)s又各自堅持自我風(fēng)格的態(tài)度，無疑是對“君子和而不同”這一古老智慧的.最佳詮釋。
同時，影片還巧妙地利用光影變化來增強(qiáng)情感表達(dá)，使得整個故事更加引人入勝。無論是塞尚筆下那片片色彩斑斕的風(fēng)景畫作，還是左拉筆尖流淌出來的文字，都成為了連接過去與現(xiàn)在、現(xiàn)實與夢想之間的橋梁。
總之，《我與塞尚》以一種獨(dú)特的方式講述了兩個靈魂之間的交流碰撞，讓我們感受到了藝術(shù)創(chuàng)作背后的艱辛與美好。更重要的是，它教會我們即便意見不合也能保持尊重理解的重要性，這對于我們每個人來說都是非常寶貴的啟示。
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