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李頎的唐詩琴歌
在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都聽說過或者使用過一些比較經(jīng)典的古詩吧，古詩是古代詩歌的泛稱。那么問題來了，到底什么樣的古詩才經(jīng)典呢？以下是小編收集整理的李頎的唐詩琴歌，希望對(duì)大家有所幫助。
《琴歌》
作者：李頎
主人有酒歡今夕，請(qǐng)奏鳴琴廣陵客。
月照城頭烏半飛，霜凄萬樹風(fēng)入衣。
銅爐華燭燭增輝，初彈淥水后楚妃。
一聲已動(dòng)物皆靜，四座無言星欲稀。
清淮奉使千余里，敢告云山從此始。
【注解】：
1、廣陵客：廣陵客泛指彈奏古琴的人。因?yàn)樵诠徘俚牧髋梢幻嬗幸粋�(gè)廣陵派(揚(yáng)州的)，后來多用廣陵指彈奏古琴的人了。 古有《廣陵散》琴曲，晉名士嵇康擅此調(diào)，后來以“廣陵客”稱謂技藝高超的琴師。
2、《淥水》：琴曲名。
3、清淮：地近淮水。
【韻譯】：
今夜主人有酒，我們暫且歡樂;
敬請(qǐng)彈琴高手，把廣陵曲輕彈。
城頭月明星稀，烏鵲紛紛飛散;
嚴(yán)霜寒侵樹木，冷風(fēng)吹透外裝。
銅爐薰燃檀香，華燭閃爍光輝;
先彈一曲淥水，然后再奏楚妃。
一聲琴弦撥出，頓時(shí)萬籟俱寂。
星星為之隱去，四座沉默陶醉。
奉命出使清淮，離家千里萬里;
告歸四川云山，是夜萌生此意。
【講解】：
此詩是詩人奉命出使清淮時(shí)，在友人餞別宴會(huì)上聽琴后所作。詩以酒詠琴，以琴醉人;聞琴懷鄉(xiāng)，期望歸隱。
這是一首聽琴的歌，寫了聽琴時(shí)被音樂所陶醉的感受，并由此而動(dòng)了歸隱的念頭，覺得要去赴任是一種精神上的負(fù)擔(dān)。既入仕途，又向往在詩酒和音樂聲中怡然自得，表明了舊時(shí)代文人大都有的矛盾心情。
首二句以飲酒陪起彈琴;三、四句寫未彈時(shí)的夜景：月明星稀，烏鵲半飛，冷風(fēng)吹衣，萬木肅煞。五、六句寫初彈情景;銅爐香繞，華燭齊輝，初彈《淥水》，后彈《楚妃》。七、八句寫琴歌動(dòng)人;一聲撥出，萬籟俱寂，星星隱去，四座無言。后兩句寫聽琴聲之后，忽起鄉(xiāng)思：客去清淮，離家萬里，歸隱云山，此夜之思。
全詩寫時(shí)，寫景，寫琴，寫人，步步深入，環(huán)環(huán)入扣，章法整齊，層次分明。描摹琴聲，重于反襯，使琴聲越發(fā)高妙、更加動(dòng)人。
【評(píng)析】：
這首詩通過對(duì)美妙琴音的贊嘆，從而引起自己歸隱的情思。作者把“奉使”和“云山”對(duì)舉，顯然是對(duì)仕途的不滿。在描繪琴音效果上，此詩最大的特色就是借助環(huán)境描寫，進(jìn)行側(cè)面烘托，從而在動(dòng)靜形和室外的烏鴉紛飛、霜摧萬木的悲凄景狀進(jìn)行鮮明對(duì)比，在極不協(xié)調(diào)的畫面構(gòu)置中，寄寓隱隱的憂情。他在另一首《不調(diào)歸東川別業(yè)》詩中，一再表示：“慚無匹夫志，悔與名山辭。紱冕謝知已，林園多后的”，急欲棄官歸隱，都說明了他“厭薄世務(wù)”的人生態(tài)度。
【作者介紹】
李頎(690-751)，漢族，東川(今四川三臺(tái))人，唐代詩人。少年時(shí)曾寓居河南登封。開元十三年進(jìn)士，做過新鄉(xiāng)縣尉的小官，詩以寫邊塞題材為主，風(fēng)格豪放，慷慨悲涼，七言歌行尤具特色。
李頎與王維、高適、王昌齡等著名詩人皆有來往，詩名頗高。其詩內(nèi)容涉及較廣，尤以邊塞詩、音樂詩獲譽(yù)于世。擅長(zhǎng)五、七言歌行體。趙郡(今河北趙縣)人，一說東川(今四川三臺(tái)一帶)人。少時(shí)家本富有，后結(jié)識(shí)富豪輕薄子弟，傾財(cái)破產(chǎn)。后刻苦讀書。隱居潁陽(今河北南許昌)苦讀10年，于唐玄宗開元二十三年(735年)考取進(jìn)士，曾任新鄉(xiāng)縣尉。任職多年，沒有升遷，晚年仍過隱居生活。他一生交游很廣，當(dāng)時(shí)著名詩人王昌齡、高適、王維等都與他關(guān)系密切。李頎性格疏放超脫，厭薄世俗。他的詩以邊塞詩成就最大，奔放豪邁，慷慨悲涼，最著名的有《古從軍行》 、 《古意》 、 《塞下曲》等。李頎還善于用詩歌來描寫音樂和塑造人物形象。他以長(zhǎng)歌著名，也擅長(zhǎng)短詩，他的七言律詩尤為后人推崇。 《全唐詩》中錄存李頎詩三卷，后人輯有《李頎詩集》 。
《琴歌》賞析
唐詩中有不少涉及音樂的作品，其中寫聽琴的詩作尤多，往借詠琴而言志，或借寫聽琴而抒情。李頎的《琴歌》就是這樣的作品，它是詩人奉命出使清淮時(shí)，在友人餞別宴席上聽琴后所作。
首二句交代聽琴的場(chǎng)合、時(shí)間、緣起以及演奏者。因酒興而鳴琴，可見其心情之暢達(dá)自適。著一“歡”字，渲染了賓主之間推杯換盞、其樂融融的熱鬧氣氛。“鳴琴”二字點(diǎn)題，提挈全篇。
三、四句轉(zhuǎn)折一筆，不寫演奏，而寫夜景，描繪了一幅凄神寒骨、悄愴幽邃的深秋月色圖：月光如水傾瀉在靜默的城垣上，不時(shí)有烏鵲驚飛;銀霜滿樹，木葉蕭蕭，寒風(fēng)吹衣，一派凄冷肅殺之氣。與前兩句所傳達(dá)的歡快融洽之情相比，這兩句則低沉壓抑，這是以哀景反襯樂情，即便秋氣凜然，但有酒有琴有知己就足以抵擋了。同時(shí)，它為下文寫彈琴作了鋪墊。
五、六句寫初彈情景�！般~爐華燭燭增輝”這一句是陪襯，扣合首句“歡今夕”三字，表明酒宴已入高潮。銅爐熏染檀香，華燭閃爍生輝，在莊嚴(yán)華麗的氣氛中，廣陵客登場(chǎng)獻(xiàn)藝，格外引人注目�！俺鯊棞O水后楚妃”，這一筆是直寫，交代演奏者所彈之曲的名稱，暗含其意�！稖O水》是著名的古琴曲，此曲清空淡雅。杜甫《淥水曲》說“浩歌《淥水曲》，清絕聽者愁”，白居易《聽彈古淥水》中說“聞君古淥水，使我心和平。欲識(shí)慢流意，為聽疏泛聲。西窗竹陰下，竟日有余清”;這些都表明此曲有清心怡情之效�！俺�，也是一首當(dāng)時(shí)廣為流傳的名曲，屬于深情綿邈之曲。
七、八句從聽者反應(yīng)的角度寫演奏者的高超技巧。一聲琴弦撥動(dòng)，頓時(shí)萬籟俱寂，滿座為之陶然沉醉�！敖造o”二字形象地寫出人們徹耳聆聽琴歌的專注著迷的神態(tài)。愈是言其靜，就愈突出琴音樂勾魂奪魄的心靈穿透力，就愈烘托出“廣陵客”出神入化的演奏技巧。在這曼妙琴音的洗滌下，人們似乎忘記了塵世的酸辛，漠然了黑夜的漫長(zhǎng)。蒼茫的高天之上，星子越來越少，天將放白，他們還沉浸在優(yōu)美的旋律中，恍然自失。良友佳朋相聚總是太短暫了，徜徉在琴歌中，這一夜是過得很快�！坝 倍智擅畹攸c(diǎn)明了演奏時(shí)間的持續(xù)，也照應(yīng)了首句中的“歡”字，并為下文的直抒胸臆埋下伏筆。
末尾兩句寫自己的感觸。詩人奉命出使清淮，別宴上縷縷琴音不禁牽動(dòng)了他的無限鄉(xiāng)思。想到自己離家萬里，不知何日能還鄉(xiāng)，他必會(huì)暗自潸然垂淚。人生如白駒過隙，就不要如此奔波辛苦了，也許仕途之累使他深感厭倦了，他萌生了一種強(qiáng)烈的愿望——?dú)w隱�！案腋嬖粕綇拇耸�?”這個(gè)反問句是詩人的內(nèi)心獨(dú)白，也是他聽了琴歌之后所得的人生啟悟。詩人曾在《不調(diào)歸東川別業(yè)》中說：“漸無匹夫志，悔與名山辭;紱冕謝知已，林園多后時(shí)�！薄短撇抛觽鳌分姓f李頎“性疏簡(jiǎn)，厭薄世務(wù)”。性格疏放超脫的他，耐不得住官場(chǎng)的名韁利索的羈絆，爾虞我詐的算計(jì)，還不如這樣約三五知己飲酒鳴琴似閑云野鶴般的生活來得逍遙自在。
全詩寫時(shí)、寫景、寫琴、寫情，有條不紊，收放自然，“圓如貫珠”(《國(guó)雅品》卷二)。這首詩最值得賞玩的應(yīng)該是詩人多方映襯、動(dòng)靜結(jié)合，虛實(shí)相生的表現(xiàn)手法。誠(chéng)如《詩筏》所言：“只第二句點(diǎn)出‘琴’字，其余滿篇霜月風(fēng)星，烏飛樹響，銅爐華燭，清淮云山，無端點(diǎn)綴，無一字及琴，卻無非琴聲，移在箏笛琵琶觱篥不得也�！痹娙送ㄟ^營(yíng)造意境、渲染氣氛、刻畫心理，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了琴歌之美。
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