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《水龍吟·倚欄看碧成朱》詩(shī)詞翻譯及賞析
賞析，是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯，意思是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編整理的《水龍吟·倚欄看碧成朱》詩(shī)詞翻譯及賞析，一起來(lái)看看吧。
《水龍吟·倚欄看碧成朱》詩(shī)詞翻譯及賞析1
《水龍吟·倚欄看碧成朱》
倚欄看碧成朱，等閑褪了香袍粉。上林高選，匆匆又換，紫云衣潤(rùn)。幾許春風(fēng)，朝薰暮染，為花忙損。笑舊家桃李，東涂西抹，有多少、凄涼恨。
擬倩流鶯說(shuō)與，記榮華、易消難整。人間得意，千紅百紫，轉(zhuǎn)頭春盡。白發(fā)憐君，儒冠曾誤，平生官冷。算風(fēng)流未滅，年年醉里，把花枝問(wèn)。
【前言】
《水龍吟·倚欄看碧成朱》是南宋愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾的作品。這是一首詠物詞，是詠范南伯家文官花的。文官花，又名錦帶花、海仙花。詞的上片主要寫(xiě)文官花的顏色多變及其原因，詞的下片寫(xiě)對(duì)文官花的告誡和對(duì)范南伯的同情。
【翻譯】
身倚欄桿，看碧綠的山色轉(zhuǎn)為丹紅，在悠然之間就褪卻了香袍的'脂粉而成熟起來(lái)。上林苑選美一樣選上的，忙匆匆的又換掉了由紫云潤(rùn)色的衣裳。枉費(fèi)了多少個(gè)春天啊，從早到晚的又是薰又是染，花兒都為此凋零了�？尚δ切┯钩５奶一ɡ罨�，盡管亂涂亂抹地打扮自己，最后還是留下無(wú)限的凄涼。且與那些流鶯說(shuō)去吧，切記世間的榮華與富貴，最容易消散而難以保全完整。人世間的得意，就像那自然界的花兒，盡管也有千紅百紫的時(shí)候，可是轉(zhuǎn)眼之間就到了盡頭。白頭老人的時(shí)候回想平生，是年輕時(shí)的少年意氣耽誤了自己，官場(chǎng)冷酷與無(wú)情。如果風(fēng)流的稟性還沒(méi)有磨滅，那么就盡情地歡娛在酒中吧，要問(wèn)人生的意義，那就去看那一年又一年的花枝吧。。
【賞析】
這是一首詠物詞，是詠范南伯家文官花的。文官花，又名錦帶花、海仙花。
詞的上片主要寫(xiě)文官花的顏色多變及其原因。王僧孺《夜愁示諸賓》詩(shī)說(shuō)：“誰(shuí)知心眼亂，看朱忽成碧�！薄耙袡凇倍浞从闷湟猓詰{倚畫(huà)欄觀賞文官花，初看碧綠，轉(zhuǎn)眼變?yōu)橹旒t色，而白色花苞也不經(jīng)意地褪了色。兩句之中，寫(xiě)出了該花由粉(白)變碧(綠)再變?yōu)橹?紅)的變化，且造語(yǔ)自然，可謂健筆�！吧狭帧比鋵�(xiě)其由紅變紫。上林，這里指翰林院�！白显埔聺�(rùn)”，言其變?yōu)樽仙Ｈ绻f(shuō)前兩句寫(xiě)了白、綠、紅三色，意象很密；而“上林”三句則用三句詞寫(xiě)了一種紫色，而意象極疏，一疏一密，相得益彰，可知此詞深得疏密相間之旨。
“幾許”三句另辟一境，探尋其顏色多變的原因�！按猴L(fēng)”，一語(yǔ)雙關(guān)，既指春風(fēng)，又可指人。言文官花之所以粉、碧、緋(紅)、紫見(jiàn)于一日之間，變態(tài)尤異于腰金紫，是春風(fēng)“朝薰暮染”的結(jié)果，也是種花者精心培育的結(jié)果，這種解釋雖然還沒(méi)揭示出此花“變態(tài)”的真正原因，但在當(dāng)時(shí)的科學(xué)還欠發(fā)達(dá)的條件下，也許只能如此解釋。《全芳備祖》卷二十七引王元之《海仙花賦序》說(shuō)：“予視其花”，未開(kāi)如海棠，既開(kāi)如文瓜，而繁麗裊弱過(guò)之。”又說(shuō)“好事者作花譜，以海棠為花中神仙，予視此花不在海棠下，宜以仙為號(hào)”，因名海仙花。故“笑舊家”三句，指出桃李雖“東涂西抹”，強(qiáng)作艷麗，也不及文官花“繁麗裊弱”之風(fēng)韻，為其在花譜中爭(zhēng)得一席之地。
詞的下片寫(xiě)對(duì)文官花的告誡和對(duì)范南伯的同情。其中前五句寫(xiě)告誡之意�！皵M倩”二句言花之榮華“易消難整”，而借流鶯之口“說(shuō)與”，用筆極婉。朱熹《春日》說(shuō)：“等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春�！倍叭碎g”三句則反用朱詩(shī)，言萬(wàn)紫千紅雖然給人帶來(lái)了春天的氣息，猶如“人間得意”之事，然而“轉(zhuǎn)頭春盡”，“人間得意”也將隨著“春盡”而消失。這既是對(duì)文官花的忠告，又巧妙地引出了對(duì)范南伯“官冷”的惋惜之意。
“白發(fā)”六句向范南伯致意。杜甫《奉贈(zèng)韋左丞丈》詩(shī)云：“紈绔不餓死，儒冠多誤身�！狈赌喜x詩(shī)謂：“伊人固可笑，歷落復(fù)奇嶔。略無(wú)資身策，而有憂世心”，可知南伯確為儒者。劉宰《范大夫行述》說(shuō)：“公治官猶家，撫民若子，人思之至今”，僅做了兩任縣令，便不得不棄官家居，故作者以“儒冠曾誤，平生官冷”惜之。據(jù)劉宰說(shuō)：“公歲晚居貧而好客，客至輒飭家人趣治具，無(wú)則典衣繼之，須盡乃白”，仍保持中原豪杰的本色，所以作者在結(jié)尾三句中謂其“風(fēng)流未減”，但“年年醉里，把花枝問(wèn)”，這雖然表示出他對(duì)花的愛(ài)戀，但晚景之凄涼，心緒之愁苦，也就可想而知。這幾句詞語(yǔ)極婉而情極痛，確實(shí)感人之至。
《水龍吟·倚欄看碧成朱》詩(shī)詞翻譯及賞析2
原文：
仙人掌上芙蓉，涓涓猶濕金盤(pán)露。
輕妝照水，纖裳玉立，飄搖似舞。
幾度消凝，滿湖煙月，一汀鷗鷺。
記小舟夜悄，波明香遠(yuǎn)，渾不見(jiàn)、花開(kāi)處。
應(yīng)是浣紗人妒。
褪紅衣、被誰(shuí)輕誤。
閑情淡雅，冶容清潤(rùn)，憑嬌待語(yǔ)。
隔浦相逢，偶然傾蓋，似傳心素。
怕湘皋佩解，綠云十里，卷風(fēng)西去。
譯文
你像仙人掌上的芙蓉，像處在銅鑄的承露盤(pán)當(dāng)中，花上朧滴涓涓，猶如晶瑩的玉露。淡雅的妝束與此朧互相映照，朦朧的月光為你披上了薄薄的衣服。微風(fēng)吹來(lái)，飄飄欲舞。為一睹你的芳容，我徘徊又凝望，曾來(lái)此地好幾度，陶醉在滿此煙月籠罩處�？�，不遠(yuǎn)沙洲上，停滿了鷗鷺。記得我曾在一月夜，駕著小舟悄悄渡河，遠(yuǎn)處傳來(lái)你的縷縷清香，白紗似的月光照著清澈的朧波�？晌胰徊灰�(jiàn)你的開(kāi)花之處？
大概是浣紗女嫉妒你太過(guò)美麗，讓你把紅裝卸下，換成了素裹，以此來(lái)減少你的魅力好讓人對(duì)你有所輕誤。你神韻淡雅，身姿搖曳清潤(rùn)。我們隔朧相逢成知己，我那一片真情呵，你似乎也有所領(lǐng)悟，看，你傾斜翠綠的葉蓋，向我傳出了你心中的無(wú)限情愫，怕只怕呵，我猶如鄭交甫，接受了神女的玉珮，轉(zhuǎn)眼曲一切都消失——江妃人杳，玉珮蹤無(wú)；也怕呵，怕你潔白的花辨兒，被西風(fēng)吹去，徒剩下十里綠荷葉，在颯颯秋風(fēng)里舞，終于，連這荷葉也一一凋零、飄落。
注釋
朧龍吟：詞牌名，因李白詩(shī)有“笛奏龍吟朧”句，故名。又名“小樓連苑”“龍吟曲”等。一百零二字，上下片皆仄韻。
仙人掌：陜西華山之中峰曰蓮花峰，其東峰日仙人掌。
芙蓉：即荷花。
幾度消凝：猶言幾番開(kāi)謝。
妒：嫉忌別人之好。
褪：減退。
傾蓋：古人相遇于道，傾蓋而語(yǔ)。
心素：猶言心情。
湘皋：此借用以說(shuō)荷花解瓣謝落。
綠云十里：綠，言荷葉顏色。云，形容葉多。十里，形容廣闊。
卷西風(fēng)去：言荷葉一到秋時(shí)被西風(fēng)掃盡。
賞析：
這是一首以白蓮為題的詞。此詞布局巧妙，章法奇特，匠心獨(dú)運(yùn)，可堪與蔣捷同題材的詞相比翼了�！跋扇苏粕宪饺�，涓涓猶滴金盤(pán)露。輕裝照水，纖裳玉立，飄飄似舞�！笔菍�(duì)白蓮作總體的概括描寫(xiě)。
把蓮花比作仙人掌上的芙蓉，它還滴著金盤(pán)的玉露，借用的是漢武帝承露盤(pán)事。落筆把蓮花的整體精神攝起的，跟著具體勾畫(huà)：“輕裝”、“纖裳”，為形質(zhì)；“照水”、“玉立”，為姿態(tài)。配似“飄飄似舞”，使蓮花的形象突現(xiàn)眼前。
“幾度銷凝，滿湖煙月，一汀鷗鷺”隨即換了角度，自身落筆�！颁N凝”意為徘徊凝望。幾度排徊在滿湖煙月和一汀鷗鷺之中，為的是要領(lǐng)略這詩(shī)的環(huán)境中那白蓮的雅韻。“記小舟夜悄，波明香遠(yuǎn)，渾不見(jiàn)、花開(kāi)處�！鼻娜混o夜之中，駕一葉扁舟，在湖上飄搖。淡白的.湖光，遠(yuǎn)送的香氣，皆進(jìn)目鼻之中，那蓮花卻混在波明月白之中了不可見(jiàn)。
這幾句蓮花被置身于若有若無(wú)之間。湖光、煙月、小舟、鷗鷺物光人色皆有。如果能夠用丹青畫(huà)出，當(dāng)是一幅絕品。
“應(yīng)是浣紗人妒。褪紅衣、被誰(shuí)輕誤。”大抵是浣紗人妒忌美麗，換紅衣裳，穿一件素白的羅衫，以便消減您那動(dòng)人的魅力。這里寫(xiě)白蓮仍是一片迷離之色，輕輕把題目的“白”字反挑出來(lái)。
“閑情淡雅，冶姿清潤(rùn)，憑嬌待語(yǔ)�！卑咨彽淖藨B(tài)陡然呈現(xiàn)�！伴e情淡雅”一串特寫(xiě)鏡頭，“淡雅”是寫(xiě)神魂，“清潤(rùn)”是說(shuō)姿態(tài)；“憑嬌待語(yǔ)”是擬人化手法，寫(xiě)出它“若諷若惜，如怨如慕”之情態(tài)�！案羝窒喾�，偶然傾蓋，似傳心素�！薄案羝帧被冒拙右椎摹陡羝稚徢肪洌骸案羝謵�(ài)紅蓮，昨日看猶在�！薄皟A蓋”借用“傾蓋而語(yǔ)”的成語(yǔ)�！靶乃亍奔葱氖�。這里又補(bǔ)足了一筆，將上面意思說(shuō)透。結(jié)拍“怕湘皋珮解，綠云十里，卷西風(fēng)去”。從眼前蕩開(kāi)，想到未來(lái)�！跋娓瞢樈狻笔莻�(gè)典故。鄭交甫遇見(jiàn)江水女神得贈(zèng)玉珮。這里的“珮解”是比喻蓮花落瓣。“怕湘皋珮解。”講不久西風(fēng)吹來(lái)，花瓣飄落，如江妃解珮。只�！熬G云十里”在西風(fēng)中飛卷罷了。
整首詞，有總寫(xiě)，有分寫(xiě)，有遠(yuǎn)寫(xiě)，有近寫(xiě)，有正寫(xiě)，有側(cè)寫(xiě)，章法頗可玩味。其中的“小舟夜悄”一段，迷離惝怳；“浣紗人妒”三句，想象幽奇；“憑嬌待語(yǔ)”、“似傳心素”，則人花合詠，也都顯出作者的匠心。
長(zhǎng)調(diào)詠物，要有整體的布局�；蚩偦蚍�，或?qū)嵒蛱摚蛱交蜓a(bǔ)，手法頗多，規(guī)劃得好，才能下筆。這首詞，總分結(jié)合，遠(yuǎn)近相宜，章法頗為嚴(yán)謹(jǐn)。
《水龍吟·倚欄看碧成朱》詩(shī)詞翻譯及賞析3
水龍吟·落葉
宋代：王沂孫
曉霜初著青林，望中故國(guó)凄涼早。蕭蕭漸積，紛紛猶墜，門(mén)荒徑悄。渭水風(fēng)生，洞庭波起，幾番秋杪。想重涯半沒(méi)，千峰盡出，山中路、無(wú)人到。
前度題紅杳杳。溯宮溝、暗流空繞。啼螀未歇，飛鴻欲過(guò)，此時(shí)懷抱。亂影翻窗，碎聲敲砌，愁人多少。望吾廬甚處，只應(yīng)今夜，滿庭誰(shuí)掃。
譯文
早上的霜露剛剛附著在青綠的樹(shù)林上，視野中故國(guó)也早是一闕凄涼之景。地上的落葉漸漸積累，樹(shù)上的葉子也紛紛欲墜落，門(mén)前荒蕪，路徑悄悄。渭水秋風(fēng)起，洞庭湖波涌，幾次暮秋了。想來(lái)重重疊疊的山上已經(jīng)落滿樹(shù)葉，千峰盡是萬(wàn)木凋零之景，山上的路，沒(méi)有人可以到。
從前題紅之事已不再見(jiàn)，順著官溝而上，暗流空繞。蟬啼叫還沒(méi)有停歇，鴻雁欲過(guò)，此時(shí)的懷抱是悲傷的。樹(shù)葉雜亂地落于窗前，落葉掉落在臺(tái)階上發(fā)出聲音，多少愁苦之人。望我家在何處。只是今夜，滿庭的落葉誰(shuí)來(lái)掃。
注釋
水龍吟：詞牌名，姜夔詞注“無(wú)射商”，俗名越調(diào)。雙調(diào)一百二字，上闕十一句四仄韻，下闕十一句五仄韻。
曉霜：早上的霜露。著：附著。
望中：視野之中。故國(guó)：指的是南宋故地。
蕭蕭漸積：化用杜甫《登高》“無(wú)邊落木蕭蕭下”之句。蕭蕭：草木搖落之聲。
紛紛猶墜：意謂落葉闕闕飄墜�；梅吨傺汀队中小で锶諔雅f》“紛紛墜葉飄香砌”之句。
門(mén)荒徑悄：意謂落葉掩埋了門(mén)庭路徑，一闕荒涼寂靜。
渭水風(fēng)生：化用賈島、周邦彥詩(shī)詞寫(xiě)落葉。賈島《憶江上吳處士》：“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長(zhǎng)安�！敝馨顝洱R天樂(lè)·綠蕪凋盡臺(tái)城路》：“渭水西風(fēng)，長(zhǎng)安亂葉，空憶詩(shī)情婉轉(zhuǎn)。”
洞庭波起：化用屈原《湘夫人》：“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”句描寫(xiě)落葉。
秋杪（miǎo）：暮秋，秋末。杪，樹(shù)梢。引申為時(shí)月的.末尾。
重（chóng）崖半沒(méi)（mò）：寫(xiě)山中落葉堆積，萬(wàn)木凋零的情狀。
盡出：全是。
題紅：指的是紅葉題詩(shī)事。范攄《云溪友議》：“中書(shū)舍人盧渥，應(yīng)舉之歲，偶臨御溝，見(jiàn)一紅葉，命仆搴來(lái)。葉上有一絕句，置于巾箱，或呈于同志。及宣宗既省宮人，初下詔從百官司吏，獨(dú)不許貢舉人。渥后亦一任范陽(yáng)，獨(dú)獲所退宮人。宮人睹紅葉而呈嘆久之，曰：‘當(dāng)時(shí)偶隨流，不謂郎君收藏巾篋。’驗(yàn)其書(shū)跡無(wú)不訝焉。詩(shī)曰：‘流水何太急，深宮盡日閑，殷勤謝紅葉，好去到人間�！辫描茫▂ǎo）：幽遠(yuǎn)貌。
宮溝：皇宮之逆溝。
螀（jiāng）：蟬的一種。
飛鴻：指的是鴻雁。
亂影翻窗：樹(shù)葉亂落于窗前。
碎聲：此指的是落葉之聲。砌：臺(tái)階。
吾廬：我的家。甚：何。
只應(yīng)：只是。
滿庭誰(shuí)掃：意謂無(wú)人掃落葉。白居易《長(zhǎng)恨歌》有“落葉滿階紅不掃”之句。
賞析
暮秋天氣，嚴(yán)霜始降，草木黃落。在諸多文人筆下，落葉與時(shí)移物換、榮枯搖落同存長(zhǎng)在，故而睹落葉而悲秋，因悲秋而傷情。通過(guò)描寫(xiě)這種境界，表現(xiàn)了詞人在南宋末期對(duì)現(xiàn)實(shí)難排的抑郁之情和凄涼境地。
上闕寫(xiě)深秋“望中故國(guó)”落葉飄零的凄涼景象�！皶运踔嗔帧币跃皫�，用筆簡(jiǎn)練，而輪廓頓明。作者在不經(jīng)意如實(shí)地描摹出來(lái)自然景色：晨曉寒霜，把昔日青蔥繁茂的林木籠罩。詞人因景生情，心中升起一股莫明的凄涼之情�！巴泄蕠�(guó)凄涼早”，無(wú)限心事，隱藏其中�！肮蕠�(guó)凄涼早”五字借秋初大自然的蕭索景象，寫(xiě)朝代之替換，這景象不但指的是自然景象，也包括社會(huì)景象在內(nèi)，這是第一層。而凄涼的景象正應(yīng)照詞人的萬(wàn)端愁緒，這是第二層。此詞似詠落葉，實(shí)則借以抒發(fā)心中對(duì)故國(guó)的思念，同時(shí)寄寓自己的身世之感。
為將“凄涼”落到實(shí)處，上闕連用幾個(gè)與落葉有關(guān)的典故，使言辭雖簡(jiǎn)，但寓意深刻而豐富�！笆捠挐u積”這里借指的是落葉，實(shí)暗用杜甫“無(wú)邊落木蕭蕭下”（《登高》）詩(shī)意。“紛紛猶墜”與范仲淹《御街行·秋日懷舊》中“紛紛墜葉飄香砌”句意相似�！拔妓L(fēng)生”用賈島“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長(zhǎng)安”（《憶江上吳處士》）詩(shī)意�！岸赐ゲㄆ稹眲t借用屈原“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”（《湘夫人》）詩(shī)意。這幾個(gè)典故是獨(dú)立的，因緊扣落葉，便有了內(nèi)在聯(lián)系，毫無(wú)游離之感，而且補(bǔ)足了上句“故國(guó)凄涼早”。接下來(lái)，筆鋒一轉(zhuǎn)，用“想”作領(lǐng)字，領(lǐng)“重崖”以下四句�！鞍霙](méi)”是因落葉堆積�！盁o(wú)人到”則是落葉阻擋了行程。這四句從詞意上又進(jìn)一層，起著承上啟下的作用。
上闕著力于寫(xiě)景，下闕轉(zhuǎn)而抒情�！扒岸阮}紅杳杳”，借用紅葉題詩(shī)的故事，暗示故宮的冷落。《云溪友議》載：唐宣宗時(shí)，中書(shū)舍人盧渥于應(yīng)試之歲，偶而在御溝中拾到一闕紅葉，上題一絕句：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間�！焙蟊R渥得一遣放的宮女，正是題詩(shī)之人。這一典故運(yùn)用得十分巧妙。“前度”說(shuō)明象從前那樣宮女題紅之事已不再見(jiàn)，借故宮的冷落暗寓朝代更迭。前兩句為虛寫(xiě)，“啼螀未歇”以下六句則是實(shí)寫(xiě)。寒蟬凄切哀鳴，飛鴻欲過(guò)身影，正襯出詞人難耐之痛楚。詞人此時(shí)心緒煩亂哀感涌流，但詞人卻以“此時(shí)懷抱”四字一筆帶過(guò)，言有盡而意無(wú)窮�！皝y影”返回寫(xiě)眼前之秋景秋情。回步屋內(nèi)，獨(dú)坐客舍，秋夜寂靜，又見(jiàn)無(wú)數(shù)黃葉亂落窗前，聽(tīng)見(jiàn)落葉之聲敲打臺(tái)階。無(wú)盡無(wú)休，詞人已無(wú)計(jì)可以避開(kāi)秋聲。和上闕“紛紛”二字相呼應(yīng)，以“碎”字形容落葉之聲，意新句秀�！俺钊恕辈粏沃傅氖窃~人自己，也包括了與他一樣經(jīng)歷苦難的人們�！端匿樵�(shī)話》說(shuō)：“結(jié)句如撞鐘，清音有余�！苯Y(jié)句到位，確能產(chǎn)生余音裊裊的藝術(shù)效果。此詞結(jié)尾“望吾廬甚處？只應(yīng)今夜，滿庭誰(shuí)掃？”提出問(wèn)題，而不作回答，留下“空白”，詞人是讓讀者自己通過(guò)想象加以補(bǔ)充。“滿庭誰(shuí)掃”字淺意深，悲愁中摻雜著惆悵，哀怨中挾帶著孤獨(dú)，復(fù)雜的情感，也難以卒言。
此篇詠落葉之詞，以落葉為契機(jī)，“以故國(guó)凄涼早”為意脈，馳騁神思，虛境實(shí)寫(xiě)，融景入情，故而句句寫(xiě)落葉，卻句句是故國(guó)之情，收到了情景交融、相得益彰的效果。詞人運(yùn)用嫻熟的筆法，使主觀和客觀融洽，構(gòu)成一個(gè)完整的整體，其故國(guó)之思表達(dá)得自然而深刻。
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