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路遙散文:無(wú)聲的洶涌

時(shí)間:2024-08-31 09:54:35 散文 我要投稿
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路遙散文:無(wú)聲的洶涌

  導(dǎo)語(yǔ):小說(shuō)的博大,是作家對(duì)生活的視角要開(kāi)放;僅僅把故事扯得東南西北,未見(jiàn)得開(kāi)放。以下是小編分享的路遙散文:無(wú)聲的洶涌,希望大家喜歡!

路遙散文:無(wú)聲的洶涌

  —讀李天芳、曉雷著《月亮的環(huán)形山》

  《月亮的環(huán)形山》我是在四天之內(nèi)讀完的,我感到作者通過(guò)這部小說(shuō),把握住了小說(shuō)創(chuàng)作的個(gè)中三味,甚至把握到了一種幾近純青的程度。

  要具體地談這部作品,幾乎無(wú)從談起,但你處處感到一種無(wú)聲洶涌,這就是本事。羚羊掛角,無(wú)跡可求,是否就屬這種境界?作者表達(dá)的是對(duì)生活的整體經(jīng)驗(yàn),而不是講故事,處處都是思想的火花和情緒的激流,因此處處引起你的觸動(dòng)。一般的者要讀故事,讀曲折離奇的故事,而高層次的讀者決不滿足于聽(tīng)故事,而要求讀生活。故事完整而共它一切方面乏味的小說(shuō),讀《月亮的環(huán)形山》這樣的書(shū),就愿意一直讀下去。這種小說(shuō),很難跳著讀,只能字字句句地玩味,這是因作品處處滲透著作者獨(dú)特而真實(shí)的感受,對(duì)讀者有一種不可抗拒的牽引。

  有的小說(shuō),看似故事很吸引人,但隨時(shí)都讓人疑竇突生:生活是這樣嗎?這可能嗎?作者只有設(shè)身處地,讓人信用,才談得上讓人接受,讓人感受。好的長(zhǎng)篇小說(shuō),看似“無(wú)事”,實(shí)上處處閃爍著對(duì)生活的真知灼見(jiàn)。每一段的每一句都要寫(xiě)得好,不僅僅是寫(xiě)得正確,前后左右抽扯照應(yīng)住主不夠了,而應(yīng)該在每一個(gè)段里,甚至在幾個(gè)短句中,都有讓人眼睛一亮的東西,在一個(gè)小小的語(yǔ)言的漩渦里、段落的港灣里,都要有豐富的層次,豐富的景致。只要每一段都寫(xiě)好,比刻意追求一個(gè)完整的故事更有魅力。天芳散文的語(yǔ)言和曉雷詩(shī)的語(yǔ)言,這一次完全蛻主烴為真正意義上的小說(shuō)語(yǔ)言。應(yīng)該有散文、有詩(shī),但在小說(shuō)中,散文和詩(shī)都應(yīng)該成為小說(shuō)中的散文和詩(shī),成為真正的小說(shuō)語(yǔ)言。也正因?yàn)檫@樣,這部小說(shuō)才區(qū)別于其它小說(shuō)。有的小說(shuō)追求新聞報(bào)道式的爆炸效果,而這是一個(gè)追求藝術(shù)效果的作品。小說(shuō)不能靠事件去沖擊。這個(gè)小說(shuō)顯然企圖用藝術(shù)來(lái)征服者,因之我讀起來(lái)特別有興趣。真是無(wú)從談起,但寫(xiě)成了三十多萬(wàn)字。要達(dá)到這一點(diǎn),可不容易。我還未讀后邊的時(shí)候,就在想象,等到把后邊讀完后,就發(fā)現(xiàn)和我想象的完全吻合。一切都是自然的。只有巨大而充匠心的勞動(dòng)才能造成不露加工痕跡的作品。

  有的人可能把這種小說(shuō)僅僅看作是語(yǔ)言講究,這種認(rèn)識(shí)是淺薄的。最主要是一種深切的體驗(yàn)和感受。這部書(shū)使我感受到了內(nèi)容上的一種真誠(chéng)性,這種真誠(chéng)性又得到了一種強(qiáng)有力的表述。有的小說(shuō)缺乏生活的真誠(chéng)感,只是為寫(xiě)而寫(xiě);有的雖然具備真誠(chéng),卻不能通過(guò)藝術(shù)特別是語(yǔ)言的品味達(dá)到。而這部作品盡可能把兩者結(jié)合在一起。最主要的是對(duì)生活的深切感受和理解,然后才是語(yǔ)言的表述,這兩者的結(jié)合,才能造成真正意義上的小說(shuō)。這部小說(shuō)的真價(jià)值就在于此。盡管描寫(xiě)是平靜的,但內(nèi)心充滿了暴風(fēng)驟雨。把讀者引進(jìn)心靈深處,這才是一個(gè)真正博大的世界。人的精神世界是一座無(wú)邊的宮殿。作家體驗(yàn)是任何人不能代替的,讀者是跟著作家提供的體驗(yàn)去思索的。因此,這部小說(shuō)在外部的結(jié)構(gòu)上似乎特別平淡,但具有真正內(nèi)在的張力。

  《月亮的環(huán)形山》一個(gè)顯著特點(diǎn)就是對(duì)人的心靈世界的開(kāi)掘,它追求另一種格局的廣大。《九三年》和《簡(jiǎn)愛(ài)》不同,一個(gè)著重于社會(huì)史的描繪,一個(gè)著重于心靈史的開(kāi)掘,但不能說(shuō)哪一個(gè)比哪一個(gè)更大更重要。實(shí)際上心靈的世界最大。羅切斯特和簡(jiǎn)愛(ài)的心靈通向全世界。《簡(jiǎn)愛(ài)》我讀過(guò)不少遍,這種小說(shuō)很有魅力。淺薄的書(shū)評(píng)家往往注意外在的形式上的各種小花招。不要為了擴(kuò)大容量,硬把不相干的東西拉進(jìn)來(lái)!对铝恋沫h(huán)形山》不是這樣,沒(méi)有從感情岔出去的描寫(xiě)。我從寫(xiě)小說(shuō)的角度,邊讀邊分析這部小說(shuō)的章節(jié)和段落,最后認(rèn)為,只能是現(xiàn)在這樣寫(xiě)。很少得多余的,也很少有不到的。只能是這個(gè)樣子。我認(rèn)為小說(shuō)應(yīng)該這樣,既要淋漓盡致,又要有所節(jié)制。不到火候,令人遺憾;火候太過(guò),同樣令人遺憾。藝術(shù)就是和諧,而恰如其分就是和諧。不到或多余,都破壞和諧。

  小說(shuō)的博大,是作家對(duì)生活的視角要開(kāi)放;僅僅把故事扯得東南西北,未見(jiàn)得開(kāi)放。而這部小說(shuō)在思維方式和揭示人物心理方面,都是開(kāi)放的。作者過(guò)去的散文、小說(shuō)或詩(shī)歌作品,都有拘謹(jǐn)感,這一次能夠放得開(kāi),而且越到后來(lái)越放得開(kāi)。重要的是,對(duì)那個(gè)時(shí)代的生活、思想、思維方式、情感表達(dá)方式、生活形態(tài)等等的把握,都是準(zhǔn)確的。這些寫(xiě)準(zhǔn)了,讀小說(shuō)就使人進(jìn)入甚至沉浸于那個(gè)時(shí)代,使我們產(chǎn)生這樣一種思緒:盡管我們?cè)?jīng)是多么幼稚,但那個(gè)時(shí)代依然是美妙的,令人神往的。

  實(shí)際上,用藝術(shù)去篡改生活,篡改歷史,那才是一種真正的幼稚。這部小說(shuō)對(duì)當(dāng)時(shí)各種人物的描寫(xiě),尤其是對(duì)那些在今天看來(lái)是僵化的或不好的人物的描寫(xiě),都是有節(jié)制的作者是從社會(huì)的象度來(lái)評(píng)判、來(lái)檢討的,沒(méi)有從個(gè)人的好惡出去否人物,這是一種歷史的俯瞰。所描寫(xiě)的那一群人給人留下特別清晰的印象,這是很不容易的。“莫斯科在你的筆下清晰可見(jiàn)”,這是對(duì)作品的最高褒獎(jiǎng)。一部作品所描寫(xiě)的人物和環(huán)境給人留下特別清晰的印象,這是起碼的,也是最不容易的。

  小說(shuō)的結(jié)尾也好,最后那一段特別好,這種結(jié)尾只有在那種時(shí)代,帶一種深遠(yuǎn)的詩(shī)意,給人一種特別溫馨的感動(dòng)。但我感到,小說(shuō)結(jié)尾時(shí)對(duì)對(duì)幾個(gè)人物命運(yùn)的照應(yīng),周蔚和韋村賢的筆墨稍微輕了點(diǎn)。我認(rèn)為,在快要結(jié)尾的某個(gè)時(shí)候,對(duì)所與的人和生活有一點(diǎn)歷史的或哲學(xué)的概括,對(duì)《月亮的環(huán)形山》有一點(diǎn)點(diǎn)題的筆墨,會(huì)更好,比如說(shuō)在婚禮的描寫(xiě)上,可以講到:來(lái)了的,沒(méi)來(lái)的,活著的,死了的,這些人的生活在后人看來(lái),是簡(jiǎn)單的,平常的,甚至是平庸的,但在這樣一種時(shí)代背景下,他們各自進(jìn)行了不懈的努力和崇高的追求……這樣的總結(jié),也許會(huì)給人更多的啟發(fā)。應(yīng)有一個(gè)小段落和一種小細(xì)節(jié),點(diǎn)一下,現(xiàn)在雖然有,但不夠,呂哲之死與窯洞婚禮的銜,應(yīng)該更具匠心。要有一個(gè)重筆,無(wú)論思想上或內(nèi)容上都需要一個(gè)重筆,讓奔騰洶涌的東西有個(gè)歸宿。當(dāng)然需要全書(shū)的一貫風(fēng)格。另外,中秋節(jié)主人公與老同學(xué)的會(huì)面有一點(diǎn)生硬。這雖是小疵,但一部交響樂(lè)出現(xiàn)幾個(gè)不和諧的間樂(lè)就會(huì)毀掉整部交響曲,不可不注意。

  總體上講,這部小說(shuō)沒(méi)有一處是松懈的或勉強(qiáng)的,到處顯示一種游刃有余。這顯然是幾十年藝術(shù)積累的功底的體現(xiàn)。把幾十年的積累用于一種合適的大舞臺(tái)舒展地展現(xiàn)了出來(lái),可以看出,作者把原來(lái)的散文和詩(shī)的功夫全用過(guò)去了,但又遠(yuǎn)遠(yuǎn)地區(qū)別于以往的散文詩(shī)歌作品。真正從藝術(shù)的角度出發(fā),就應(yīng)該客觀地化開(kāi)地看特這一部作品,這無(wú)疑是陜西長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的重大收獲,是一部高品位的長(zhǎng)篇力作。

  通過(guò)這部小說(shuō),作者應(yīng)該乘勝追擊。藝術(shù)應(yīng)該實(shí)事求是地區(qū)別有價(jià)值的和沒(méi)有價(jià)值的東西。這部書(shū)完全是有價(jià)珠東西。作者姑且把以前的作品都看作這部書(shū)的準(zhǔn)備,什么也不要想,一定要把下邊的東西完成。我的經(jīng)驗(yàn)就是,什么也不要想,把要寫(xiě)的東西寫(xiě)下去。我相信,作者一定能寫(xiě)好。

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