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試析秦觀風(fēng)格
摘要:對(duì)秦觀詩(shī)風(fēng)的評(píng)價(jià)，自元好問(wèn)之后眾口一詞，均以“女郎詩(shī)”目之。事實(shí)上，秦觀詩(shī)風(fēng)格多樣。絕非“女郎詩(shī)”所能囊括。他的詩(shī)歌風(fēng)格可以概括為:清新嫵麗;女郎詩(shī);嚴(yán)重高古;紊而且工。
關(guān)鍵詞:秦觀 詩(shī)歌 風(fēng)格
自從元好問(wèn)《論詩(shī)絕句》說(shuō)“拈出退之山石句，始知渠是女郎詩(shī)”之后，秦觀詩(shī)歌自此就被人目為“女郎詩(shī)”。其實(shí)，秦觀詩(shī)歌風(fēng)格多樣，并不是彌望皆為“女郎詩(shī)”。通觀秦詩(shī)，大致可以分為三類:
一、清新嫵麗
綜觀秦詩(shī)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)“清麗”是其主導(dǎo)風(fēng)格，而“麗”的風(fēng)格更是貫穿其一生的創(chuàng)作風(fēng)格。相對(duì)來(lái)說(shuō)，前期詩(shī)歌更恰合“清新嫵麗”的評(píng)價(jià)。如前期的力作《田居四首》，這四首詩(shī)寫鄉(xiāng)間四季勞作和生活的情景。且看其三:
入夏桑拓稠，陰陰璐墟落。街麥已登場(chǎng)，余蠶擾占箔。隆曦破層陰，霧靄收遠(yuǎn)壑。雌寬臥淪漪，鮮奴泛叢薄。林深鳥(niǎo)更鳴，水漫魚(yú)知樂(lè)。嵌老厭煩敲，解衣屢盤礴。蔭樹(shù)淮涼皿，起行遺帶索。家婦怕初還，丁男耘有托。倒筒備青錢，盆茗恐垂囊。明日精絹?zhàn)猓魞喝氤鞘小?/p>
這首詩(shī)用詞明麗，如“稠桑”、“新麥”、“隆曦”、霧靄”、“雌霓”、“鮮機(jī)”等。展示的畫面生動(dòng)可愛(ài)，如“林深鳥(niǎo)更鳴，水漫魚(yú)知樂(lè)”。此詩(shī)明顯有學(xué)陶、謝的痕跡，只是缺乏陶詩(shī)的自然，而多了二謝的清麗。另一首《寄曾逢原》:
孟夏氣候好，林塘媚晴輝。回梁轉(zhuǎn)清流，藻符相因依。叢薄起疏籟，眾鳥(niǎo)鳴且飛。高城帶落日，光景酣夕霏。即事遠(yuǎn)興托，撫己幽思微。超搖弄柔翰，徒侍弦金徽。美人遨云妙，志愿固有違。丹青優(yōu)不渝，與子同裝。
這首詩(shī)無(wú)論從句法、遣詞上，還是風(fēng)格上，更像二謝。
秦觀還有一些詩(shī)具有唐詩(shī)的風(fēng)格，語(yǔ)言流暢，意境鮮明，含蓄不盡，耐人尋味。沒(méi)有秦詞中常見(jiàn)的那種凄迷的景象和纏綿的愁緒。
依徐培鈞先生的劃分，秦觀詩(shī)歌前期是指從熙寧二年(1069)作《浮山賦》至元豐八年(1085)止。這一時(shí)期，秦觀除兩度漫游，三次應(yīng)舉之外，基本在家讀書(shū)。(z)這時(shí)候的秦觀還未卷人黨爭(zhēng)，較少遭到重大挫折，對(duì)前途抱有希望，充滿信心。流向筆端、注人詩(shī)中的就較少凄婉與哀怨的感情。再?gòu)倪@類詩(shī)歌題材來(lái)看，多是些紀(jì)游寫景一類的詩(shī)。因此可以說(shuō)，熱愛(ài)祖國(guó)的山山水水、家鄉(xiāng)的一草一木，熱愛(ài)大自然，也是形成這種風(fēng)格的主要原因。
二、女郎詩(shī)
元好問(wèn)說(shuō)“拈出退之山石句，始知渠是女郎詩(shī)”，但他的本意是否就一定是說(shuō)秦觀所有的詩(shī)歌就是“女郎詩(shī)”呢?這是值得商榷的。因?yàn)?ldquo;渠”字其實(shí)更可能是指“這一首詩(shī)”或“這一類詩(shī)”，而不是指秦觀“所有的詩(shī)”。如果這樣去理解元好問(wèn)的詩(shī)句，那么他的評(píng)價(jià)是完全正確的。因?yàn)榍卦?shī)中確有不少“女郎詩(shī)”。所謂“女郎詩(shī)”，借用翁方綱在《石洲詩(shī)話》評(píng)秦觀詩(shī)的話“秦淮海思致綿麗而體氣輕弱來(lái)定義，最為恰當(dāng)。按這一標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量秦詩(shī)，所謂“女郎詩(shī)”所占比重并不大�？梢詫⑵浞譃閮深悺�
第一，婉麗而卑弱的寫景詩(shī)，如(春日五首》、《葷下春情》、《睡起》等詩(shī)。這些詩(shī)多寫春景，春景中又多為殘花敗絮，弱柳清風(fēng)，夕陽(yáng)暮靄等等嬌艷嫵媚的景象。尤為值得注意的是，他所選的景物多為量少、質(zhì)輕、色淡、體柔一類。其佳句有:
清渭日長(zhǎng)游女困，武陵春去花落遲。(《燕筋亭》)
蛛網(wǎng)留晴絮，蜂房受晚香。(《睡起》)
亂絮迷春闊，嫣花困日長(zhǎng)。(《葷下春晴》)
風(fēng)驚玉霉不成國(guó)，一夜芙蓉泣秋月。(《和王通史琵琶夢(mèng)》)
有情芍藥含春淚，無(wú)力普菠臥曉姿。(《春日五首》其二)
悲風(fēng)鳴葉秋宵冷，寒絲縈手淚殘裝。(《擬題織鋅圖》)
這些詩(shī)句，寫景細(xì)膩，構(gòu)思精巧，詞語(yǔ)艷麗，情致凄婉，意蘊(yùn)纏綿，風(fēng)格卑弱，謂之“女郎詩(shī)”毫不為過(guò)。
第二，是直接寫愛(ài)情或者婦女生活的詩(shī)。這類詩(shī)不多，也許是受到“詩(shī)莊詞媚”的影響。但秦詩(shī)里還是有幾首的，比如《贈(zèng)女冠暢師》:
睦仁剪水腰如束，一幅鳥(niǎo)紗裹寒玉。飄然自有姑射姿，回看粉黛皆塵俗。
霧閣云窗人莫窺，門前車馬任東西。禮罷曉壇春日靜，落紅滿地乳鴉啼。
作者在這里給我們刻畫了一位妝素、姿態(tài)別具風(fēng)韻，氣質(zhì)飄逸，超凡脫俗的暢道姑的形象。陳衍在《宋詩(shī)精華錄》中指出:“末句不著一字，而濃艷獨(dú)至。
另?yè)?jù)宋張邦基《墨莊漫錄》所載與少游侍兒朝華有關(guān)的三首男女情愛(ài)的詩(shī):
天風(fēng)吹月入欄桿，烏鶴無(wú)聲子夜闌�？椗餍莵�(lái)枕上，了知身不在人間。
月霧茫茫曉析悲，玉人揮手?jǐn)嗄c時(shí)。不許重向燈前泣，百歲終當(dāng)一別離。
玉人前去卻重來(lái)，此度分?jǐn)y更不回。腸斷龜山離處，夕陽(yáng)孤塔自崔兔。
這三首詩(shī)寫得纏綿徘側(cè)，清麗哀婉。宋詩(shī)像這樣以男女情事人詩(shī)的不多見(jiàn)。
三、嚴(yán)重高古
李鹿評(píng)價(jià)秦觀詩(shī)說(shuō):“少游之文，詞雖華而氣古，事備而意高，如鐘鼎然，其體質(zhì)規(guī)模，質(zhì)重而簡(jiǎn)易”(6)，這就是說(shuō)秦觀還有氣格高古的詩(shī)，不只是浮艷之作。比如《次韻萃老》、《鮮于子駿使君生日》、怔仲左垂生日》、《進(jìn)南郊慶成詩(shī)》、《次韻蔣穎叔南郊祭告上清儲(chǔ)祥宮》，這些詩(shī)歌鋪陳典實(shí)，古樸奧衍，古色斑斕。秦觀后期，屢遭貶滴，歷盡坎坷，詩(shī)歌洗盡鉛華，詩(shī)風(fēng)日趨高古。呂本中《童蒙詩(shī)訓(xùn)》云:“少游過(guò)嶺后詩(shī)，嚴(yán)重高古，自成一家，與舊作不同。l秦觀后期詩(shī)作有的寫自己遷臣之感、思鄉(xiāng)之情。如《�？禃�(shū)事十首》之二:
荔子無(wú)幾何，黃柑遮如許。遷巨不惜日，悠意移寒署。
層巢俯云木，信美非吾土。芳草自有時(shí)，鶴鵝何關(guān)汝。
又如《寧蒲書(shū)事六首》之二:
魚(yú)稻有如淮右，溪山宛類江南，自是遷巨多病，非關(guān)此地?zé)煃埂?/p>
不再是前期的纏綿情思、仕途期待，而是遷巨多病，思鄉(xiāng)情濃。
有的詩(shī)寫自己“誓當(dāng)反初服”，決意斬?cái)?ldquo;區(qū)中緣”，而復(fù)歸本初，如《反初》;有的寫自己以酒銷憂，如《飲酒詩(shī)四首》:“天生此神物，為我洗憂患。”認(rèn)為人世間只有“醉中真”，其他一切均是虛空。
這些詩(shī)，一反前期用詞清麗嫵媚，而趨于古樸質(zhì)實(shí)。試看《飲酒詩(shī)四首》之三:
客從南方來(lái)，酌我一歐茗。我醉初不喂，強(qiáng)喂且復(fù)醒。
既鑿渾沌氏，遂出華香境。探戈逐儒生，舉筋還酩配。
即使是寫得較為清麗的《滕州詩(shī)三首》，也是“詞華而意古”。雖是寫所見(jiàn)之景物:流杯橋、玉井泉、光華亭，然而三首詩(shī)仍然各有寄托�！读鞅瓨颉穼懽约焊唢L(fēng)亮節(jié)，鄙視榮華。(玉井泉》寫自己雖然處境艱難，卻滿腹珠磯�！豆馊A亭》寫自己自視甚高，卑視眾人。這三首詩(shī)足以稱得上“高則俯視一切，古則抗懷千載”。
當(dāng)然秦觀的詩(shī)歌還有一些其他風(fēng)格，有的詩(shī)境界開(kāi)闊，氣勢(shì)磅礴，風(fēng)格豪邁。但“豪而且工”的風(fēng)格的詩(shī)作卻不多。
總之，對(duì)于秦觀詩(shī)歌風(fēng)格的評(píng)價(jià)，要顧及全部詩(shī)歌.不能以偏概全，一律以“女郎詩(shī)”目之。
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