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李白詩(shī)詞《靜夜思》的詩(shī)意賞析
《靜夜思》是唐代詩(shī)人李白所作的一首五絕小詩(shī)。此詩(shī)描寫(xiě)了秋日夜晚，詩(shī)人于屋內(nèi)抬頭望月的所感。詩(shī)中運(yùn)用比喻、襯托等手法，表達(dá)客居思鄉(xiāng)之情，語(yǔ)言清新樸素而韻味含蓄無(wú)窮，歷來(lái)廣為傳誦。
《靜夜思》
李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
注釋?zhuān)?/strong>
靜夜思：題一作“夜思”。
一二句：就寢時(shí)床前灑滿(mǎn)月光，如同降了一地白霜。
三四句：抬頭一望，一輪皓月，千里清光，月是故鄉(xiāng)明，安能不思鄉(xiāng)?
創(chuàng)作背景：
李白的《靜夜思》創(chuàng)作于唐玄宗開(kāi)元十四年(726年)九月十五日的揚(yáng)州旅舍，時(shí)李白26歲。同時(shí)同地所作的還有一首《秋夕旅懷》。在一個(gè)月明星稀的夜晚，詩(shī)人抬望天空一輪皓月，思鄉(xiāng)之情油然而生，寫(xiě)下了這首傳誦千古、中外皆知的名詩(shī)《靜夜思》。
作品鑒賞：
《靜夜思》沒(méi)有奇特新穎的想象，沒(méi)有精工華美的辭藻，只是用敘述的語(yǔ)氣，寫(xiě)遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情，然而它卻意味深長(zhǎng)，耐人尋繹，千百年來(lái)，如此廣泛地吸引著讀者。全詩(shī)從“疑”到“舉頭”，從“舉頭”到“低頭”，形象地揭示了詩(shī)人內(nèi)心活動(dòng)，鮮明地勾勒出一幅生動(dòng)形象的月夜思鄉(xiāng)圖，抒發(fā)了作者在寂靜的月夜思念家鄉(xiāng)的感受�？椭猩钜共荒艹擅�、短夢(mèng)初回的情景。這時(shí)庭院是寂寥的，透過(guò)窗戶(hù)的皎潔月光射到床前，帶來(lái)了冷森森的秋宵寒意。詩(shī)人朦朧地乍一望去，在迷離恍惚的心情中，真好像是地上鋪了一層白皚皚的濃霜;可是再定神一看，四周?chē)沫h(huán)境告訴他，這不是霜痕而是月色。月色不免吸引著他抬頭一看，一輪娟娟素魄正掛在窗前，秋夜的太空是如此明凈。秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。對(duì)孤身遠(yuǎn)客來(lái)說(shuō)，最容易觸動(dòng)旅思秋懷，使人感到客況蕭條，年華易逝。凝望著月亮，也最容易使人產(chǎn)生遐想，想到故鄉(xiāng)的一切，想到家里的親人。想著，想著，頭漸漸地低了下去，完全浸入于沉思之中。
前兩句寫(xiě)詩(shī)人在作客他鄉(xiāng)的特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)。一個(gè)作客他鄉(xiāng)的人都會(huì)有這樣的感：白天奔波忙碌，倒還能沖淡離愁，到了夜深人靜的時(shí)候，思鄉(xiāng)的情緒，就難免一陣陣地在心頭泛起波瀾。在月明之夜，尤其是月色如霜的秋夜更是如此�！耙墒堑厣纤敝械摹耙伞弊�，生動(dòng)地表達(dá)了詩(shī)人睡夢(mèng)初醒，迷離恍惚中將照射在床前的清冷月光誤作鋪在地面的濃霜�！八弊钟玫酶睿刃稳萘嗽鹿獾酿�，又表達(dá)了季節(jié)的寒冷，還烘托出詩(shī)人飄泊他鄉(xiāng)的孤寂凄涼之情。
后兩句通過(guò)動(dòng)作神態(tài)的刻畫(huà)，深化思鄉(xiāng)之情�！巴弊终諔�(yīng)了前句的“疑”字，表明詩(shī)人已從迷朦轉(zhuǎn)為清醒，他翹首凝望著月亮，不禁想起，此刻他的故鄉(xiāng)也正處在這輪明月的照耀下，自然引出了“低頭思故鄉(xiāng)”的結(jié)句�！暗皖^”這一動(dòng)作描畫(huà)出詩(shī)人完全處于沉思之中�！八肌弊纸o讀者留下豐富的想象：那家鄉(xiāng)的父老兄弟、親朋好友，那家鄉(xiāng)的一山一水、一草一木，那逝去的年華與往事，無(wú)不在思念之中。一個(gè)“思”字所包涵的內(nèi)容實(shí)在太豐富了。
短短四句詩(shī)，寫(xiě)得清新樸素，明白如話(huà)。構(gòu)思細(xì)致而深曲，脫口吟成、渾然無(wú)跡。內(nèi)容是單純，卻又是豐富的;內(nèi)容是容易理解的，卻又是體味不盡的。詩(shī)人所沒(méi)有說(shuō)的比他已經(jīng)說(shuō)出來(lái)的要多得多，體現(xiàn)了“自然”、“無(wú)意于工而無(wú)不工”的妙境。
名家點(diǎn)評(píng)：
《唐詩(shī)品匯》：劉云：自是古意，不須言笑。
《唐詩(shī)正聲》：百千旅情，妙復(fù)使人言說(shuō)不得。天成偶語(yǔ)，詎由精煉得之?
《批點(diǎn)唐詩(shī)正聲》：樂(lè)府體。老煉著意作，反不及此。
《增訂評(píng)注唐詩(shī)正聲》：郭云：悄悄冥冥，千古旅情，盡此十字(末二句下)。
《李杜詩(shī)選》：范德機(jī)曰：五言短古，不可明白說(shuō)盡，含糊則有余味，如此篇也。
《唐詩(shī)廣選》：有第三句，自不意其末句忽轉(zhuǎn)至此。便奇(“疑是”句下)。蔣仲舒曰：“舉頭”、“低頭”，寫(xiě)出躊躕躑躅之態(tài)。
《詩(shī)藪》：太白五言，如《靜夜思》、《玉階怨》等，妙絕古今，然亦齊、梁體格。他作視七言絕句，覺(jué)神韻小減，緣句短，逸氣未舒耳。
《唐詩(shī)歸》：鐘云：忽然妙境，目中口中，湊泊不得，所謂不用意得之者。
《李詩(shī)鈔》：偶然得之，讀不可了。
《李詩(shī)通》：思?xì)w之辭，白自制名。
《唐詩(shī)解》：摹寫(xiě)靜夜之景，字字真率，正濟(jì)南所謂“不用意得之”者。
《增訂唐詩(shī)摘鈔》：思鄉(xiāng)詩(shī)最多，終不如此四語(yǔ)真率而有味。此信口語(yǔ)，后人復(fù)不能摹擬，摹擬便丑，語(yǔ)似極率，回壞盡致。
《古唐詩(shī)合解》：此詩(shī)如不經(jīng)意，而得之自然。故群服其神妙。
《唐詩(shī)別裁》：旅中情思，雖說(shuō)叫卻不說(shuō)盡。
《唐詩(shī)選勝直解》：此旅懷之思。，月色侵床，凄清之景電，易動(dòng)鄉(xiāng)思。月光照地，恍疑霜白。舉頭低頭、同此月也，一俯一仰間多少情懷。題云《靜夜思》，淡而有味。
《唐宋詩(shī)醇》：《詩(shī)藪》謂古今專(zhuān)門(mén)大家得三人焉，陳思之古、拾遺之律、翰林之絕，皆天授而非人力也，要是確論。至所云唐五言絕多法齊梁，體制白別：此則氣骨甚高，神韻甚穆，過(guò)齊梁遠(yuǎn)矣。
《唐詩(shī)箋注》：即景即情，忽離忽合，極質(zhì)直卻自情至。
《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》：得天趣(末二句下)。
《湖樓隨筆》：李太白詩(shī)“床前明月光”云云，王昌齡詩(shī)“閨中少婦不知愁”云云，此兩詩(shī)體格不倫而意實(shí)相準(zhǔn)。夫閨中少婦本不知愁，方且凝妝而上翠樓，乃“忽見(jiàn)陌頭楊柳色”，則“悔教夫婿覓封侯”矣。此以見(jiàn)春色之感人者深也�！按睬懊髟鹿狻保跻詾榈厣现�，乃舉頭而見(jiàn)明月，則低頭而思故鄉(xiāng)矣。此以見(jiàn)月色之感人者深也。蓋欲言其感人之深而但言如何相感，則雖深仍淺矣。以無(wú)情言情則情出，從無(wú)意寫(xiě)意則意真。知此者可以打詩(shī)乎!
《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》：前二句，取喻殊新。后二句，往舉頭、低頭俄頃之間，頓生鄉(xiāng)思。良以故鄉(xiāng)之念，久蘊(yùn)懷中，偶見(jiàn)床前明月，一觸即發(fā)，正見(jiàn)其鄉(xiāng)心之切。且“舉頭”、“低頭”，聯(lián)屬用之，更見(jiàn)俯仰有致。
《李太白詩(shī)醇》：謝云：直書(shū)衷曲，不著色相。徐增曰：因“疑”則“望”，因“望”則“思”，并無(wú)他念，真“靜夜思”也。
《唐人絕句精華》：李白此詩(shī)絕去雕采，純出天真，猶是《子夜》民歌本色，故雖非用樂(lè)府古題，而古意盎然。
字詞注釋
床：關(guān)于 “床” 的解釋?zhuān)f(shuō)法眾多。常見(jiàn)的有五種：一指井臺(tái) ；二指井欄，古代井欄又叫銀床，因其形狀與功能和床有相似處 ；三認(rèn)為 “床” 是 “窗” 的通假字，從詩(shī)中情境看，作者能抬頭看到明月，推測(cè)可能身處室外，“床” 若通 “窗”，在窗前能看到月亮 ；四取其本義，即坐臥的器具 ；五認(rèn)為是胡床，一種古時(shí)可折疊的輕便坐具，類(lèi)似小板凳，唐時(shí) “床” 仍可能指此 。在《靜夜思》中，“床” 的解釋雖有爭(zhēng)議，但結(jié)合整首詩(shī)營(yíng)造的氛圍，若理解為井臺(tái)或井欄，詩(shī)人在庭院中，于井邊抬頭望月思鄉(xiāng)，畫(huà)面感較強(qiáng)。
疑：好像，生動(dòng)地表現(xiàn)出詩(shī)人睡夢(mèng)初醒，迷離恍惚中，將照在床前的清冷月光誤當(dāng)作鋪在地面的濃霜的狀態(tài) 。
舉頭：抬頭 ，這個(gè)動(dòng)作直接描繪出詩(shī)人因月光引發(fā)好奇與情思，抬頭探尋月光來(lái)源，望向明月的情景 。
詩(shī)句解析
（一）前兩句 “床前明月光，疑是地上霜”
詩(shī)人在異鄉(xiāng)客居，在寂靜的夜晚，明亮的月光毫無(wú)遮攔地灑在床前。在那一瞬間，詩(shī)人剛從睡夢(mèng)中醒來(lái)，神志還處在迷糊狀態(tài)，視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)讓他以為地上鋪了一層白皚皚的濃霜 �！八� 字用得極為精妙，一方面，它形象地描繪出月光的皎潔、清冷，如同霜色一般；另一方面，暗示了季節(jié)可能是秋季，渲染出一種寒冷孤寂的氛圍，同時(shí)也烘托出詩(shī)人漂泊他鄉(xiāng)的孤寂凄涼之情 。這兩句詩(shī)雖是錯(cuò)覺(jué)描寫(xiě)，卻真切地反映出客居他鄉(xiāng)之人在夜深人靜時(shí)，思鄉(xiāng)情緒不自覺(jué)涌上心頭的普遍感受 。
�。ǘ┖髢删� “舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”
“望” 字承接前句的 “疑”，表明詩(shī)人從迷迷糊糊的狀態(tài)中清醒過(guò)來(lái)，他抬頭凝望天空中的那輪明月 。此時(shí)，明月跨越了空間的距離，讓詩(shī)人不禁聯(lián)想到，此刻自己的故鄉(xiāng)也正被這同一輪明月照耀著 。自然而然地引出了 “低頭思故鄉(xiāng)”，“低頭” 這一動(dòng)作，細(xì)膩地刻畫(huà)出詩(shī)人陷入沉思的狀態(tài) 。一個(gè) “思” 字，包含了無(wú)盡的內(nèi)容，家鄉(xiāng)的山水草木、親朋好友、往昔歲月與回憶，都在這一瞬間涌上心頭，勾起了詩(shī)人濃烈的思鄉(xiāng)之情 。
藝術(shù)特色
語(yǔ)言質(zhì)樸自然：整首詩(shī)沒(méi)有運(yùn)用華麗的辭藻，文字簡(jiǎn)潔直白，明白如話(huà)，以最樸素的語(yǔ)言表達(dá)出最真摯的情感 。但正是這種質(zhì)樸，使得詩(shī)歌具有強(qiáng)大的感染力，能讓不同文化層次的人都能理解并產(chǎn)生共鳴 。比如 “床前明月光，疑是地上霜”，用簡(jiǎn)單的日常用語(yǔ)，描繪出人人都可能見(jiàn)到的場(chǎng)景，卻精準(zhǔn)地傳達(dá)出獨(dú)特的心境 。
情景交融：詩(shī)中先描繪了一幅靜謐的月夜圖景，月光灑在床前，營(yíng)造出清冷、孤寂的氛圍 。接著通過(guò) “舉頭”“低頭” 兩個(gè)動(dòng)作，將詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情自然地融入到這一情境之中 。情因景生，景又襯情，二者完美融合，使讀者能深切感受到詩(shī)人在異鄉(xiāng)月夜下濃濃的思鄉(xiāng)之愁 。
動(dòng)作與心理描寫(xiě)細(xì)膩：“舉頭”“低頭” 兩個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作描寫(xiě)，生動(dòng)地展現(xiàn)出詩(shī)人的心理變化過(guò)程 。從最初因月光產(chǎn)生疑惑而抬頭看月，到看到明月后引發(fā)對(duì)故鄉(xiāng)的思念而低頭沉思，這一系列動(dòng)作的刻畫(huà)，細(xì)膩入微地揭示了詩(shī)人內(nèi)心的情感波動(dòng) ，讓讀者如同身臨其境，能清晰地捕捉到詩(shī)人的思緒流轉(zhuǎn) 。
巧用比喻與襯托：將月光比作霜，既生動(dòng)形象地寫(xiě)出了月光的潔白、清冷，又通過(guò)霜的寒冷質(zhì)感襯托出詩(shī)人內(nèi)心的孤寂 。同時(shí)，以明月這一自然景物為襯托，在古代，明月常常寄托著人們的思鄉(xiāng)之情，詩(shī)人借此強(qiáng)化了自己對(duì)故鄉(xiāng)的思念，使得情感表達(dá)更加深沉 。
詩(shī)歌影響
文化傳承方面：《靜夜思》成為了中國(guó)詩(shī)歌史上的經(jīng)典之作，千百年來(lái)廣泛流傳，是唐詩(shī)的杰出代表之一 。它承載著中國(guó)古代詩(shī)歌的文化內(nèi)涵，通過(guò)一代又一代的傳誦，將古人的情感體驗(yàn)、審美情趣傳遞至今 。無(wú)論是在學(xué)校教育、文化活動(dòng)還是日常生活中，都能頻繁接觸到這首詩(shī)，已深深扎根于中國(guó)文化的土壤之中 。
情感共鳴方面：這首詩(shī)所表達(dá)的思鄉(xiāng)之情，是人類(lèi)共通的情感體驗(yàn) 。無(wú)論身處何時(shí)何地，人們?cè)谶h(yuǎn)離家鄉(xiāng)、思念故土親人時(shí)，都能從《靜夜思》中找到慰藉和共鳴 。它跨越了時(shí)空的限制，引發(fā)了古往今來(lái)無(wú)數(shù)讀者的情感共振，成為了表達(dá)思鄉(xiāng)情感的典范之作 。在眾多文學(xué)、藝術(shù)作品中，常能看到《靜夜思》的影子，其情感表達(dá)和意象運(yùn)用為后世創(chuàng)作者提供了源源不斷的靈感 。
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