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　　導(dǎo)語：《老人與海》之所以成為海明威的巔峰之作，之所以不同于他其他小說，就在于海明威在《老人與�！分校�不但寫了硬漢，而且通過這一硬漢謳歌了人類永恒價(jià)值。

　　摘要：老漁夫桑提亞哥是海明威塑造的最后一位悲劇英雄，也是他一生塑造的硬漢性格的最后總結(jié)。

　　關(guān)鍵詞：海明威，象征意義

　　海明威崛起于歐美象征主義由詩壇向整個(gè)文學(xué)領(lǐng)域滲透、擴(kuò)張的年代，被喻為“迷惘的一代”的代言人�！独先伺c海》這部小說語言看似簡潔自然，其實(shí)包含了作者的精心揣摩和潤色加工。文中的對話內(nèi)容真實(shí)、貼近生活，而表達(dá)形式則經(jīng)過了藝術(shù)加工。小說簡潔自然的語言背后隱藏了深刻的意義和感情。文中還運(yùn)用了比喻、擬人等修辭手法.這種獨(dú)特風(fēng)格與他當(dāng)過新聞記者的經(jīng)歷有關(guān),同時(shí)他兼具各家之長,自成一體,形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作方法和藝術(shù)風(fēng)格。這種風(fēng)格對整個(gè)世界文壇產(chǎn)生了重要的影響。

　　海明威說：“我試圖塑造一位真正的老人、一個(gè)真正的孩子、一片真正的海、一條真正的魚和真正的鯊魚。”但他也曾經(jīng)說過：“如果我能將他們塑造得十分出色和真實(shí)，他們將意味著很多東西。”他這里說的“意味著許多東西”，“實(shí)質(zhì)上就是象征主義”。因此本文將文章的主人公老人、小孩兒、魚、大海、獅子以及桑提亞哥生存和捕魚環(huán)境等入手對其進(jìn)行分析。

　　風(fēng)吹向空寂的海面，一個(gè)孤獨(dú)的老人拖著疲憊不堪的身子漂泊在茫茫的海面上活像個(gè)大戰(zhàn)后的勇士。為了治服那條龐大的馬林魚，他用了近乎所有的力氣。而今，他帶著自己捕獲的大魚航行回家，他希望運(yùn)氣的眷顧，可那些不斷襲來的鯊魚卻讓這個(gè)老人在疲累中一次又一次的奮力作戰(zhàn)。他什么也顧不得了，他只是想保住他的魚，哪怕剩下的再少。

　　海明威讓這個(gè)老人具有了一種不可征服的精神力量。他一次又一次地用他那雙傷痕累累的手將粗陋的武器刺進(jìn)鯊魚的頭顱。即使最終的結(jié)果仍是只剩下那十八英尺的魚骨架。從老人的身上，我們不難看出海明威想要傳達(dá)給我們的那種靈魂的尊嚴(yán)。

　　老漁夫桑提亞哥是海明威塑造的最后一位悲劇英雄，也是他一生塑造的硬漢性格的最后總結(jié)。貧窮而又不走運(yùn)的老漁夫桑提亞哥的命運(yùn)是悲哀的，而他卻又是一個(gè)失敗的英雄，“打不敗的失敗者”。桑提亞哥是一個(gè)“獨(dú)自在灣流里的一只小船上打魚的老頭兒”。生活和歲月給老人的折磨，令他“后頸上凝聚了深刻的皺紋，顯得又瘦又憔悴”，“身上的每一部分都顯得老邁”了，可是他的那雙眼睛“跟海一樣藍(lán)，是愉快的，毫不沮喪的”。

　　作品一開始時(shí)，老頭兒正趕上“背運(yùn)(那是形象倒霉的一個(gè)最壞的字眼)”。八十四，整整八十四天，他連一條魚都沒有捉到，這對一個(gè)以打魚為生的漁夫來說，那真是再倒霉不過了。就連跟他在一起很長時(shí)間的一個(gè)孩子，也不得不在第四十天離開了他。老漁人的悲慘命運(yùn)正是海明威的自身遭遇在藝術(shù)上的折光反射。海明威曾經(jīng)參加過兩次世界大戰(zhàn)和西班牙戰(zhàn)爭，人們還未從世界大戰(zhàn)的噩夢中醒來，幻滅、失落等種種迷惘困擾著人們。戰(zhàn)后的社會是一片混亂、凋敝的景象，戰(zhàn)爭和社會的種種荒誕現(xiàn)象給海明威的精神和身體上都帶來了很深的創(chuàng)作，可謂九死一生。這也正是老漁人桑提亞哥蒼老的表現(xiàn)之一。

　　桑提亞哥為了證明自己是個(gè)“古怪老頭兒”，或者說是為了證明自己是有堅(jiān)強(qiáng)勇氣與毅力，為完成只屬于自己的那項(xiàng)別人無法替代完成的任務(wù)，桑提亞哥一定要捕到一條大魚，對于尊嚴(yán)與榮耀，海明威是極其強(qiáng)調(diào)的。網(wǎng)。老漁人桑提亞哥也意識到了“85”是個(gè)吉利的日子，“可以捉到一千磅的大魚”。

　　桑提亞哥老人在捕到他一生捕到過的甚至見到過的最大的魚后，耗盡了全身了精力，不僅兩手空空，而且傷痕累累。老人處境的進(jìn)一步惡化就是為了表現(xiàn)出海明威這一硬漢子在“重壓”與所表現(xiàn)出的“優(yōu)雅風(fēng)度”，這樣的重壓之下，老人的失敗才顯得尤其悲壯，剛開始時(shí)，天天出海，但一連40天沒有釣到一條魚，這種失敗就夠“倒霉”了，后來小孩兒馬洛林的離去更讓老人的處理顯得黯淡凄涼，最后的遭遇更讓人感到凄慘，然而就是這種“從失敗仍然是到失敗”的境況下，桑提亞哥完善地體現(xiàn)了海明威的硬漢子性格：當(dāng)他的大魚被鯊魚吃得僅剩下一副骨骼時(shí)，他自問：“可是，是什么把你打敗的呢?”“什么也不是……是我走得太遠(yuǎn)啦。”

　　老人勇敢地承認(rèn)了自己的失敗，卻又絕對相信自我的力量。相信他縱然是失敗依然勇敢無比，相信在精神上并沒有敗給鯊魚，因?yàn)楸幌麥绲氖酋忯~，而不是自己，正是基于對待失敗的勇敢、毫不氣餒的精神，桑提亞哥體會到：“一旦給打敗，事情也就容易辦了”。于是“現(xiàn)在只要把船盡可能好好地、靈巧地開往自己的港口去。”當(dāng)戰(zhàn)斗已成往事，輝煌也已逝去，桑提亞哥是那么安詳平靜地完成剩余的工作，絕好地體現(xiàn)了“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度”。如果說人生是個(gè)競技場，自然便是人生的大背景。而此刻的桑提亞哥卻已完全超越了這個(gè)自然，超越了他人生中的磨難、輝煌、成功亦或是失敗。

　　大海在整篇故事中起著舉足輕重的作用，它是桑提亞哥老人賴以生存的物質(zhì)世界，是他生活的全部內(nèi)容，海為他準(zhǔn)備了神秘的大魚，為他提供了展示其無比的勇氣和毅力的場所。在蒼茫而神秘的大海，她是“仁慈的，十分美麗的，但是她有時(shí)竟會這樣地殘忍，又是來得這樣的突然，那些在海面上飛翔的鳥兒，不得不一面點(diǎn)水搜尋，一現(xiàn)發(fā)出微細(xì)而凄慘的叫喊……”，可是“老頭兒總是把海當(dāng)作一個(gè)女性，當(dāng)作施寵或者不施寵的一個(gè)女人。網(wǎng)。”“為什么盜賊鳥和強(qiáng)大的鳥把像海燕一樣的鳥兒弄得那樣柔弱、那樣纖細(xì)，海洋有時(shí)竟能夠如此殘忍呢?”

　　桑提亞哥雖然也想到“海洋仁慈又十分美麗”，但是，他所強(qiáng)調(diào)的是“海洋就是能夠如此的殘忍，又是來得這樣的突然”，那些弱小的鳥兒只能發(fā)也“微弱而凄慘的叫聲”。桑提亞哥在這里流露的分明是對海洋殘忍的不滿，是對海燕一類弱小鳥兒的同情。通過《老人與海》向讀者傳達(dá)出海明威對黑暗現(xiàn)實(shí)的控訴。所以我們至少應(yīng)注意到桑提亞哥關(guān)于海洋會突然變的殘忍。又為什么要反復(fù)交待桑提亞哥對大海上小鳥的同情呢?作者只提到屬于同類的海上的兩種鳥兒，海燕和黑色的小海燕，而“尤其為弱不禁風(fēng)的黑色小海燕傷心”。

　　但海明威卻又給大海賦予了女性的身體和靈魂。海的女性，讓她自身蘊(yùn)含著大量的生殖力和可能性，所以才能為老人準(zhǔn)備好一個(gè)巨大無比的魚，她的寬廣足以使老人駛?cè)塍w驗(yàn)未知的現(xiàn)實(shí)奧秘的領(lǐng)域，她的浩大足以允許老人生活在永恒之中。

　　桑提亞哥與自然的關(guān)系也主要體現(xiàn)在他與大海的依存又斗爭的關(guān)系之上，獨(dú)自在海上的日子，桑提亞哥看日升日落、觀月隱月現(xiàn)，與魚鳥作伴，和風(fēng)水對話，他也變成了大海的一部分。“海洋是仁慈的，十分美麗的，”最終給予了老人一條“比小船還長兩英尺”的大馬林魚�？墒呛Ｑ笥质菤埲痰�——那此成群結(jié)隊(duì)而來鯊魚奪走了他辛苦追捕到的大魚，粉碎了他的“光榮”。

　　老人的孤獨(dú)與快樂、斗爭與失敗都和大海相聯(lián)系。老人與大海的關(guān)系是既依存于大海又要與大海斗爭。他不僅僅從大海獲得生存條件、生存技巧，還從大海獲得朋友和對手。大海是他的生活場所和戰(zhàn)斗場所，也將成為他的最后歸宿，這與海明威有極其重要的關(guān)系。網(wǎng)。

　　鯊魚是惡勢力的有力代表。關(guān)于小說中的“鯊魚”的象征意義，也有多種不同的解釋，諸如象征復(fù)仇女神，象征時(shí)間，象征死神等等。但顯然海明威這里的“鯊魚”是充斥于他所處世界中惡勢力的象征。

　　《老人與海》之所以成為海明威的巔峰之作，之所以不同于他其他小說，就在于海明威在《老人與海》中，不但寫了硬漢，而且通過這一硬漢謳歌了人類永恒價(jià)值。正是這一點(diǎn)使得《老人與�！分械挠矟h桑提亞哥與海明威其他小說中的硬漢有了天壤之別。

　　海明威認(rèn)為小說應(yīng)該是一座冰山，八分之一露出水面，八分之七深藏在水面下，是需要讀者自己理會的�；蛟S每個(gè)人對這篇文字見解不同，所謂仁者見仁，智者見智，但書中卻告訴了我們?nèi)说臉O限可以到達(dá)如此的程度，但海明威至始至終沒有提醒我們他在表現(xiàn)漁夫的精神，贊美漁夫面對挑戰(zhàn)從不屈服的靈魂，他是讓我們自己去讀懂他。

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