紅樹林課文原文

　　《紅樹林》文章從四個(gè)方面介紹了紅樹林：遠(yuǎn)觀紅樹林，近賞紅樹林，紅樹林的繁殖，紅樹林的精神。文章語言優(yōu)美生動(dòng)，堪稱寫景佳作，所以在教學(xué)時(shí)，應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生多積累。下面是小編整理的紅樹林課文原文，歡迎查看。

　　《紅樹林》課文

　　我愛森林。長(zhǎng)白山的茫茫林海，給我留下許多綠色的夢(mèng)，但我從沒想到在大海里也有這夢(mèng)幻般的森林。去年一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我看到了海底森林——紅樹林。

　　那是一個(gè)風(fēng)和日麗的妝春，我在海南島瓊山碰到海上景觀。那是漲潮的時(shí)候，一片密密麻麻的紅樹林浸沒在海水里，露出一頂頂青翠的樹冠，浮蕩在海浪之中。一會(huì)兒潮退了，紅樹帶著海泥芳馨的枝條和婀娜的身軀出現(xiàn)在海灘上。啊，我的眼前出現(xiàn)了一片絢麗多姿的世界。海風(fēng)吹來，綠浪翻滾，歡迎我這來自北國(guó)的遠(yuǎn)客。

　　我乘著小船，慢慢劃進(jìn)紅樹林深處。這簡(jiǎn)直是一個(gè)海上的世外桃源，一個(gè)神秘的植物天地。一株株紅樹縱橫交錯(cuò)，褐紅色的樹干彎彎曲曲，盤根錯(cuò)節(jié)，形成一座座立體柵欄，支撐著碩大的樹冠。樹干，低的二三米，高的十來米，東扯西拉聯(lián)織成一張海上的綠色之網(wǎng)。樹枝上盛開著紅的、白的花朵，微風(fēng)中逸出淡淡的幽香。我被這幽靜而神奇的仙境陶醉了，好像在夢(mèng)中走進(jìn)了神話里龍宮的大花園。

　　突然，樹枝上啪啪的響聲打破了寧?kù)o。保護(hù)區(qū)的專家笑著告訴我：“這響聲是告訴人們，一棵新的小紅樹降生了�！眹�(guó)為紅樹具有“胎生”的繁殖特別。當(dāng)種子成熟后，先在樹上萌芽，長(zhǎng)成幼苗才離開母樹，飄落于地，扎根于土，幾個(gè)小時(shí)就可以扎下根去破土而生。倘若被海水沖走，也能在海水中漂流上兩三個(gè)月，遇到海灘照樣扎根生長(zhǎng)。

　　我愛這片海上森林。紅樹葉和北國(guó)沙漠中的黃柳一樣，在植物世界里是一個(gè)具有奉獻(xiàn)精神的衛(wèi)士。它既不要肥沃的土質(zhì)，也不要溫室般的環(huán)境，只是默默地把根須扎進(jìn)貧脊不毛的海岸，形成了縱橫交錯(cuò)的支柱根。依靠這龐大的根系去吸取大地的營(yíng)養(yǎng)，它把自己的兄弟姐妹連成一個(gè)整體去抵御狂風(fēng)惡浪，減少海嘯所帶來的自然災(zāi)害。

　　《紅樹林》創(chuàng)作背景

　　1996年3月，莫言開始著手寫《紅樹林》，當(dāng)時(shí)寫了6萬字左右，由于工作和生活突然發(fā)生變化，從b隊(duì)到了《檢察日?qǐng)?bào)》影視部，接手寫一部檢察題材的電視劇。大概是寫到20集，他感覺不滿意，決心推倒重寫。后來他就想到了沒有完成的《珍珠奇談》，如果把電視劇劇情放到獨(dú)特的珍珠養(yǎng)殖環(huán)境里，會(huì)為電視劇增色不少。

　　到了1999年，劇組準(zhǔn)備工作差不多，莫言等人專程來到廣西北海珍珠養(yǎng)殖基地考察外景。據(jù)自治區(qū)檢察院的“檢察官”作家朱曉華回憶，當(dāng)時(shí)莫言和劇組的工作人員在北海待了將近4個(gè)月，就為選到一片心儀的紅樹林�？梢钥闯�，莫言對(duì)《紅樹林》投入的苦心，正如他所言，“出于對(duì)讀者負(fù)責(zé)的態(tài)度，《紅樹林》從電視劇到小說實(shí)際上是我重栽了一棵樹”。于是莫言于1999年底完成了《紅樹林》的創(chuàng)作。

　　作品鑒賞

　　作品主題

　　《紅樹林》主題主要以情愛和欲望展開。

　　全文主要分兩條線索進(jìn)行，一條是南江市副市長(zhǎng)林嵐的現(xiàn)實(shí)及過去的經(jīng)歷；一條是紅樹林的珍珠姑娘陳珍珠的出現(xiàn)與林嵐及其兒子大虎等人發(fā)生的種種糾纏，在這兩條線索的交叉敘述中實(shí)現(xiàn)了歷史與現(xiàn)實(shí)、城市與鄉(xiāng)村的再書寫。

　　在生命中的許多東西是無法控制的，有著原始的美麗也是生命的美麗，而在《紅樹林里》，生命的沖動(dòng)一點(diǎn)也不邪惡，因?yàn)榧t樹林本身未被開發(fā)，他是原始的是本色又何需做作的外衣，萬奶奶的奶奶是在紅樹林的家里與天王云雨消魂，紅樹林更是意義非凡。他們第一次兩個(gè)人一起出游就是來到了紅樹林，當(dāng)時(shí)林嵐呆了因?yàn)榧t樹林太美了。而以后的兩次對(duì)于這對(duì)青梅竹馬的男女主人公更非比尋常。文革快結(jié)束在林嵐要離開紅樹林的前一天，他們?cè)诩t樹林見面，林嵐決定要與馬叔接吻，可是馬叔對(duì)她異常冷淡，（直到最后小說才交代，馬叔不與林嵐好了的原因是相信了金大川說的他們已發(fā)生了關(guān)系。）他們憤憤然的分手。于是生命最美好的初戀畫下了最遺憾的句號(hào)，連一個(gè)吻也沒留下。而第二次已是二十多年以后了，他們?cè)俅蝸淼郊t樹林，這時(shí)兩人都已是單身，在紅樹林的月夜下，他們?cè)僖淮蝿?dòng)情，這次終于接吻了，林嵐在馬叔面前愛的沒有自尊，她確實(shí)是一個(gè)人“熬得苦”。先是奉父親之命嫁給了秦書記的傻兒子，在無奈之中與秦書記茍合，最后秦書記縱欲過度死亡，還給她留下了一個(gè)兒子就是大虎。一個(gè)女人爬到副市長(zhǎng)，不容易，而她更需要的是一個(gè)男人的擁抱是一個(gè)男人的撫慰。正如作者所言“在欲火如炙的紅樹林里，煩躁不安的敘述，”紅樹林里是充滿了生命感覺的世界，是一個(gè)活的有機(jī)體。

　　這部作品的故事轉(zhuǎn)向南海之濱的現(xiàn)代化都市和淳樸的南國(guó)漁村�！都t樹林》中有對(duì)權(quán)欲、錢欲、情欲、性欲等現(xiàn)代都市生活中的陰暗面的淋漓再現(xiàn)，也有對(duì)老一輩革命歷史以及老一輩的子女在現(xiàn)實(shí)生活中的愛恨情仇的生動(dòng)描寫。

　　藝術(shù)手法

　　《紅樹林》中，文體創(chuàng)作仍表現(xiàn)出拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的特點(diǎn)，但是在敘事手法上又與過去的創(chuàng)作表現(xiàn)出很大的不同。這種敘事手法的創(chuàng)新主要表現(xiàn)在2個(gè)方面。對(duì)于時(shí)間機(jī)制的熟練把握。小說創(chuàng)作中很擅長(zhǎng)對(duì)時(shí)間機(jī)制的把握，將“現(xiàn)在時(shí)間”與“過去時(shí)間”兩相結(jié)合，穿插在作品中成為兩條線索，同時(shí)又運(yùn)用“時(shí)間壓縮法”將幾十年的歷史時(shí)間通過一個(gè)事件、幾個(gè)人物的連綴而成，將歷史切割成許多碎片，在碎片的回憶中又切入敘事時(shí)間，也即故事時(shí)間，就在一個(gè)個(gè)切入點(diǎn)的連綴中，將過去和現(xiàn)在連接成一個(gè)有機(jī)的時(shí)間整體。

　　小說在藝術(shù)上追求創(chuàng)新，通過一個(gè)處處在場(chǎng)又并非真實(shí)存在的、全知全能的“我”來展開敘述，時(shí)而把視角對(duì)準(zhǔn)小說中的當(dāng)下情景，時(shí)而把故事拉到歷史和傳說之中；各種敘述手法猶如萬花筒一般，不斷變幻，但在整體上又不乏一氣呵成的藝術(shù)魅力。

　　《紅樹林》小說當(dāng)中也充分地應(yīng)用了蒙太奇手法。對(duì)《紅樹林》中的蒙太奇進(jìn)行劃分，大致可以分為兩個(gè)大類:一類是比較純粹的蒙太奇敘述手法，另一類是采用穿插敘述歷史典故來突出蒙太奇的效果。第一類蒙太奇手法在《紅樹林》的第十章體現(xiàn)了出來。該章首先進(jìn)行了導(dǎo)入式的敘事，然后直接展示了45個(gè)蒙太奇單元，每一個(gè)單元通過空一行表示結(jié)束，而讀者則是被綜合性的敘事導(dǎo)出的。對(duì)于這一章的每一個(gè)蒙太奇單元，作者莫言都采用括號(hào)內(nèi)的阿拉伯?dāng)?shù)字來進(jìn)行標(biāo)識(shí)。這些蒙太奇單元有的長(zhǎng)有的短，有的結(jié)構(gòu)十分簡(jiǎn)單，僅僅出現(xiàn)幾個(gè)鏡頭而已;有的結(jié)構(gòu)則非常復(fù)雜，包含很多敘事小板塊，每一個(gè)敘事小板塊擴(kuò)展一下就可以變?yōu)檎禄匦≌f中的一回。采用純粹的蒙太奇敘事手法可以加快故事情節(jié)的發(fā)展。當(dāng)今信息發(fā)展十分迅速，許多讀者都喜歡快節(jié)奏的小說。在信息化如此發(fā)達(dá)的今天，估計(jì)很少有人會(huì)喜歡托爾斯泰式的冗長(zhǎng)與啰唆，也很少有人喜歡左拉式的自然主義描寫�？傮w來說，《紅樹林》的第十章的結(jié)構(gòu)十分特殊。

　　在本書當(dāng)中作者將西方的影視手法與中國(guó)的傳統(tǒng)寫作手法相結(jié)合，并采用蒙太奇來進(jìn)行描寫，對(duì)小說的故事情節(jié)交代得十分迅速�！都t樹林》這部小說總共有24萬字，篇幅雖然比西方的長(zhǎng)篇小說短，但在文章中采用蒙太奇手法拓展了時(shí)間軸和空間場(chǎng)，使得整部小說具有了歷史厚重感。小說的篇幅不是很大，包含的內(nèi)容卻十分豐富。小說當(dāng)中的歷史典故對(duì)讀者十分有吸引力。在《紅樹林》這部小說當(dāng)中，歷史典故發(fā)揮了兩個(gè)重要的功能，它們就是串聯(lián)和點(diǎn)化的功能，這部小說中出現(xiàn)的歷史典故無疑是在敘事線上掛上了一串串葡萄，這使得原本單純的線條具有了多重的糾結(jié)。它們的出現(xiàn)就好像是在樹干上結(jié)了疤，可以進(jìn)行反復(fù)的推敲；它們的出現(xiàn)就好像是香豬身上長(zhǎng)了核桃肉，小豬變得結(jié)實(shí)強(qiáng)壯。在《紅樹林》這部小說當(dāng)中，非常值得注意的一點(diǎn)就是里面的歷史典故大多具有很大的篇幅，有的甚至就像是一篇短篇小說，巧妙使用的人稱機(jī)制。《紅樹林》這部小說中作者莫言使用了第一人稱“我”進(jìn)行敘事，獨(dú)具創(chuàng)造性的。同時(shí)在小說當(dāng)中還使用了第二和第三人稱的敘述手法，向讀者展示了一位女市長(zhǎng)被都市社會(huì)浸染的心酸歷程。

　　《紅樹林》最鮮明的一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)就是在使用第一和第三人稱的過程中使用了第二人稱將主人公引出。敘事主體在進(jìn)行敘述活動(dòng)的時(shí)候，經(jīng)常采用講述和展示這兩種手法，講述通常情況下主觀色彩比較濃厚，所以一般使用第一和第三人稱，采用這兩種人稱進(jìn)行敘事有利于主體展開敘述；展示往往比較客觀，可以為讀者展示現(xiàn)實(shí)客觀的生活，對(duì)話是展示方式中最常見的一種類型，采用第二人稱具有一種內(nèi)在的對(duì)話性，就好像人物和敘述者面對(duì)面一樣。在這部小說中的你指的并不是讀者，而是林嵐，他是一名追隨者。小說采用“你”使之與“我”發(fā)生對(duì)話，通過小說當(dāng)中的一些對(duì)話，發(fā)現(xiàn)林嵐政治面目背后的真實(shí)形象。很多時(shí)候，“采用第二人稱進(jìn)行敘述在分析人物心理上占據(jù)了優(yōu)勢(shì)，用“你”不僅展示了林嵐的個(gè)性以及她痛苦的歷程，又可探究出為何會(huì)在她的身上發(fā)生這些事情，采用這種方式更有利于讀者了解到一位女市長(zhǎng)是如何掉入罪惡的深淵的。

　　《紅樹林》中的對(duì)話表示在敘述者的身上，其實(shí)就是將敘述者的意識(shí)進(jìn)行了分割，產(chǎn)生了自我對(duì)話，這就好像是文體已經(jīng)合為一體一樣，變成了一個(gè)人的兩面，兩個(gè)我同時(shí)存在，一個(gè)我是當(dāng)事者，另一個(gè)我是評(píng)判者。主人公的內(nèi)心已經(jīng)變成了兩個(gè)人，這就給這部作品蒙上了神秘的面紗，也使得小說變得神秘莫測(cè)，不可捉摸。在這部小說中因?yàn)樽髡卟捎谩皩?duì)話性”的人稱，才使得我們了解到發(fā)生在主人公身上的悲劇，同時(shí)也對(duì)人性善惡兩面進(jìn)行了諷刺，讓作品的意義變得非凡。

　　作品評(píng)價(jià)

　　在《紅樹林》中，莫言第一次走進(jìn)了城市，在藝術(shù)風(fēng)格上漸漸從傳說、神話、虛幻中走出，將眼光投向身邊喧鬧真切的現(xiàn)實(shí)生活，穩(wěn)重、理智了許多，少了一點(diǎn)激情、狂亂，多了一些從容不迫的平靜。

　　————山東大學(xué)文學(xué)系教授李雪梅

　　《紅樹林》為研究對(duì)象，這也是一部瑰奇綺麗、波瀾起伏的長(zhǎng)篇大作。作品中敘述視角的頻繁轉(zhuǎn)換，歷史與現(xiàn)實(shí)交替閃現(xiàn)的方式帶給讀者不一樣的感受。

　　————陜西教育學(xué)院學(xué)報(bào)責(zé)任編輯韓文霞

　　《紅樹林》這部小說十分耐讀，讀者大多會(huì)重復(fù)閱讀好幾遍。是什么吸引讀者進(jìn)行反復(fù)閱讀呢?主要是小說當(dāng)中的歷史典故對(duì)讀者十分有吸引力。

　　————作家孫永蘭

　　作者簡(jiǎn)介

　　莫言莫言出生于1955年2月17日，原名管謨業(yè)，山東高密縣人，中國(guó)當(dāng)代著名作家。香港公開大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士，青島科技大學(xué)客座教授。

　　1980年代中以鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感，被歸類為“尋根文學(xué)”作家。作品深受魔幻現(xiàn)實(shí)主義影響。莫言在小說中構(gòu)造獨(dú)特的主觀感覺世界，天馬行空的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗(yàn)的對(duì)象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。2011年8月，莫言憑借長(zhǎng)篇小說《蛙》獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。2012年10月11日，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為中國(guó)獲諾貝爾獎(jiǎng)第一人。

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