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杜甫《江南逢李龜年》原文賞析

時(shí)間:2024-09-03 02:58:33 詩(shī)婕 杜甫 我要投稿
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杜甫《江南逢李龜年》原文賞析

  想要學(xué)好一篇古文,讓古文翻譯成白話文是最佳的方式,這樣我們才能更好的去接受古文中枯燥的知識(shí)和文法,以下是小編幫大家整理的杜甫《江南逢李龜年》原文賞析,僅供參考,希望能夠幫助到大家。

杜甫《江南逢李龜年》原文賞析

  創(chuàng)作背景

  此詩(shī)大概作于公元770年(大歷五年)杜甫在長(zhǎng)沙的時(shí)候。安史之亂后,杜甫漂泊到江南一帶,和流落的宮廷歌唱家李龜年重逢,回憶起在岐王和崔九的府第頻繁相見(jiàn)和聽(tīng)歌的情景而感慨萬(wàn)千寫(xiě)下這首詩(shī)。

  江南逢李龜年

  唐代 杜甫

  岐王宅里尋常見(jiàn),崔九堂前幾度聞。

  正是江南好風(fēng)景,落花時(shí)節(jié)又逢君。

  譯文

  當(dāng)年在岐王宅里,常常見(jiàn)到你的演出,

  在崔九堂前,也曾多次聽(tīng)到你的演唱,欣賞到你的文采。

  眼下正是江南暮春的落花時(shí)節(jié),

  沒(méi)有想到能在這時(shí)巧遇你這位老相識(shí)。

  注釋

 、爬铨斈辏禾拼囊魳(lè)家,受唐玄宗賞識(shí),后流落江南。

 、漆酰禾菩诶盥』牡艿埽 名叫李范,以好學(xué)愛(ài)才著稱(chēng),雅善音律。尋常:經(jīng)常。

 、谴蘧牛捍逌,在兄弟中排行第九,中書(shū)令崔湜的弟弟。玄宗時(shí),曾任殿中監(jiān),出入禁中,得玄宗寵幸。崔姓,是當(dāng)時(shí)一家大姓,以此表明李龜年原來(lái)受賞識(shí)。

 、冉希哼@里指今湖南省一帶。

  ⑸落花時(shí)節(jié):暮春,通常指陰歷三月。落花的寓意很多,人衰老飄零,社會(huì)的凋弊喪亂都在其中。君:指李龜年。

  賞析

  詩(shī)是感傷世態(tài)炎涼的。李龜年是唐玄宗初年的著名歌手,常在貴族豪門(mén)歌唱。杜甫少年時(shí)才華卓著,常出入于岐王李隆范和中書(shū)監(jiān)崔滌的門(mén)庭,得以欣賞李龜年的歌唱藝術(shù)。詩(shī)的開(kāi)首二句是追憶昔日與李龜年的接觸,寄寓詩(shī)人對(duì)開(kāi)元初年鼎盛的眷懷;后兩句是對(duì)國(guó)事凋零,藝人顛沛流離的感慨。僅僅四句卻概括了整個(gè)開(kāi)元時(shí)期(注:開(kāi)元時(shí)期為713年—741年)的時(shí)代滄桑,人生巨變。語(yǔ)極平淡,內(nèi)涵卻無(wú)限豐滿。

  李龜年是開(kāi)元時(shí)期“特承顧遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龜年,是在“開(kāi)口詠鳳凰”的少年時(shí)期,正值所謂“開(kāi)元全盛日”。當(dāng)時(shí)王公貴族普遍愛(ài)好文藝,杜甫即因才華早著而受到岐王李隆范和中書(shū)監(jiān)崔滌的延接,得以在他們的府邸欣賞李龜年的歌唱。而一位杰出的藝術(shù)家,既是特定時(shí)代的產(chǎn)物,也往往是特定時(shí)代的標(biāo)志和象征。在杜甫心目中,李龜年正是和鼎盛的開(kāi)元時(shí)代、也和他自己充滿浪漫情調(diào)的青少年時(shí)期的生活,緊緊聯(lián)結(jié)在一起的。幾十年之后,他們又在江南重逢。這時(shí),遭受了八年動(dòng)亂的唐王朝業(yè)已從繁榮昌盛的頂峰跌落下來(lái),陷入重重矛盾之中;杜甫輾轉(zhuǎn)漂泊到潭州,“疏布纏枯骨,奔走苦不暖”,晚境極為凄涼;李龜年也流落江南,“每逢良辰勝景,為人歌數(shù)闋,座中聞之,莫不掩泣罷酒”(《明皇雜錄》)。這種會(huì)見(jiàn),自然很容易觸發(fā)杜甫胸中原本就郁積著的無(wú)限滄桑之感。

  “岐王宅里尋常見(jiàn),崔九堂前幾度聞!痹(shī)人雖然是在追憶往昔與李龜年的接觸,流露的卻是對(duì)“開(kāi)元全盛日”的深情懷念。這兩句下語(yǔ)似乎很輕,含蘊(yùn)的感情卻深沉而凝重!搬跽铩、“崔九堂前”,仿佛信口道出,但在當(dāng)事者心目中,這兩個(gè)文藝名流經(jīng)常雅集之處,是鼎盛的開(kāi)元時(shí)期豐富多彩的精神文化的集中的地方,它們的名字就足以勾起詩(shī)人對(duì)“全盛日”的美好回憶。當(dāng)年詩(shī)人出入其間,接觸李龜年這樣的藝術(shù)明星,是“尋!倍浑y“幾度”的,多年過(guò)后回想起來(lái),簡(jiǎn)直是不可企及的夢(mèng)境了。這里所蘊(yùn)含的天上人間之隔的感慨,讀者是要結(jié)合下兩句才能品味出來(lái)的。兩句詩(shī)在迭唱和詠嘆中,流露了詩(shī)人對(duì)開(kāi)元全盛日的無(wú)限眷戀,猶如要拉長(zhǎng)回味的時(shí)間。

  夢(mèng)一樣的回憶,畢竟改變不了眼前的現(xiàn)實(shí)。“正是江南好風(fēng)景,落花時(shí)節(jié)又逢君!憋L(fēng)景秀麗的江南,在承平時(shí)代,原是詩(shī)人們所向往的作快意之游的所在。詩(shī)人真正置身其間,所面對(duì)的竟是滿眼凋零的“落花時(shí)節(jié)”和皤然白首的流落藝人!奥浠〞r(shí)節(jié)”,如同是即景書(shū)事,又如同是別有寓托,寄興在有意無(wú)意之間。這四個(gè)字,暗喻了世運(yùn)的衰頹、社會(huì)的動(dòng)亂和詩(shī)人的衰病漂泊,但詩(shī)人絲毫沒(méi)有在刻意設(shè)喻,這種寫(xiě)法顯得特別渾成無(wú)跡。加上兩句當(dāng)中“正是”和“又”這兩個(gè)虛詞一轉(zhuǎn)一跌,更在字里行間寓藏著無(wú)限感慨。江南好風(fēng)景,恰恰成了亂離時(shí)世和沉淪身世的有力反襯。一位老歌唱家與一位老詩(shī)人在飄流顛沛中重逢了,落花流水的風(fēng)光,點(diǎn)綴著兩位形容憔悴的老人,成了時(shí)代滄桑的一幅典型畫(huà)圖。它無(wú)情地證實(shí)“開(kāi)元全盛日”已經(jīng)成為歷史陳?ài)E,一場(chǎng)翻天覆地的大動(dòng)亂,使杜甫和李龜年這些經(jīng)歷過(guò)盛世的人,淪落到了不幸的地步。感慨是很深的,但詩(shī)人寫(xiě)到“落花時(shí)節(jié)又逢君”,卻黯然而收,在無(wú)言中包孕著深沉的慨嘆,痛定思痛的悲哀。這樣“剛開(kāi)頭卻又煞了尾”,連一句也不愿多說(shuō),顯得蘊(yùn)藉之極。清代沈德潛評(píng)此詩(shī):“含意未申,有案未斷!痹(shī)人這種“未申”之意對(duì)于有著類(lèi)似經(jīng)歷的當(dāng)事者李龜年,是不難領(lǐng)會(huì)的;對(duì)于后世善于知人論世的讀者,也不難把握。像《長(zhǎng)生殿·彈詞》中李龜年所唱的“當(dāng)時(shí)天上清歌,今日沿街鼓板”,“唱不盡興亡夢(mèng)幻,彈不盡悲傷感嘆,凄涼滿眼對(duì)江山”等等,盡管反復(fù)唱嘆,意思并不比杜詩(shī)更多,倒很像是劇作家從杜甫的詩(shī)中抽繹出來(lái)的一樣。

  四句詩(shī),從岐王宅里、崔九堂前的“聞”歌,到落花江南的重“逢”,“聞”、“逢”之間,聯(lián)結(jié)著四十年的時(shí)代滄桑、人生巨變。盡管詩(shī)中沒(méi)有一筆正面涉及時(shí)世身世,但透過(guò)詩(shī)人的追憶感喟,卻表現(xiàn)出了給唐代社會(huì)物質(zhì)財(cái)富和文化繁榮帶來(lái)浩劫的那場(chǎng)大動(dòng)亂的陰影,以及它給人們?cè)斐傻木薮鬄?zāi)難和心靈創(chuàng)傷。可以說(shuō)“世運(yùn)之治亂,華年之盛衰,彼此之凄涼流落,俱在其中”(孫洙評(píng))。正如同舊戲舞臺(tái)上不用布景,觀眾通過(guò)演員的歌唱表演,可以想象出極廣闊的空間背景和事件過(guò)程;又像小說(shuō)里往往通過(guò)一個(gè)人的命運(yùn),反映一個(gè)時(shí)代一樣。這首詩(shī)的成功創(chuàng)作表明:在具有高度藝術(shù)概括力和豐富生活體驗(yàn)的大詩(shī)人那里,絕句這樣短小的體裁可以具有很大的容量,而在表現(xiàn)如此豐富的內(nèi)容時(shí),又能達(dá)到舉重若輕、渾然無(wú)跡的藝術(shù)境界。

  名家點(diǎn)評(píng)

  元代范梈《木天禁語(yǔ)》:絕句篇法:藏詠。

  清代黃生《杜詩(shī)說(shuō)》:此詩(shī)與《劍器行》同意。今昔盛衰之感,言外*然欲絕。見(jiàn)風(fēng)韻于行間,寓感慨于字里,即使龍標(biāo)、供奉操筆,亦無(wú)以過(guò)。乃知公于此體,非不能為正聲,直不屑耳。有目公七言絕句為別調(diào)者,亦可持此解嘲矣。

  清代黃生《唐詩(shī)摘鈔》:一、二總藏一“歌”字。“江南”字見(jiàn)地,“落花時(shí)節(jié)”見(jiàn)時(shí),四字將“好風(fēng)景”三字襯潤(rùn)一層!罢恰弊帧ⅰ坝帧弊志o醒前二句,明“岐宅”、“崔堂”聽(tīng)歌之時(shí),無(wú)非“好風(fēng)景”之時(shí)也。今風(fēng)景不殊,而回思天寶之盛,已如隔世,流離異地,舊人相見(jiàn),亦復(fù)何堪?無(wú)限深情,俱藏于數(shù)虛字之內(nèi)。杜有此七言絕而選者多忽之,信識(shí)真者之少也。

  清代何焯《義門(mén)讀書(shū)記》:四句渾渾說(shuō)去,而世運(yùn)之盛衰,年華之遲暮,兩人之流落,俱在言表。

  清高宗敕編《唐宋詩(shī)醇》:言情在筆墨之外,悄然數(shù)語(yǔ),可抵白氏一篇《琵琶行》矣!靶莩懺┓钋,當(dāng)時(shí)朝士已無(wú)多”,劉禹錫之婉情;“鈿蟬金雁皆零落,一曲伊州淚萬(wàn)行”,溫庭筠之哀調(diào)。以彼方此,何其超妙!此千秋絕調(diào)也。

  清代沈德潛《唐詩(shī)別裁》:含意未伸,有案無(wú)斷。

  清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》:邵云:子美七絕,此為壓卷。

  清代黃叔燦《唐詩(shī)箋注》:“落花時(shí)節(jié)又逢君”,多少盛衰今昔之思!上二句是追舊,下二句是感今,卻不說(shuō)盡,偏著“好風(fēng)景”三字,而意含在“正是”字、“又”字內(nèi)。

  清代李锳《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》:少陵七絕多類(lèi)《竹枝》體,殊失正宗。此詩(shī)純用止鋒、藏鋒,深得絕句之味。

  清代胡本淵《唐詩(shī)近體》:含意未伸,有案無(wú)斷;而世運(yùn)之治亂、年華之盛衰、彼此之凄涼流落,俱在其中。

  清代王文濡《唐詩(shī)評(píng)注讀本》:上二句極言其寵遇之隆,下二句陡然一轉(zhuǎn),以見(jiàn)盛衰不同,傷龜年亦所以自傷也。

  清末俞陛云《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》:少陵為詩(shī)家泰斗,人無(wú)間言,而皆謂其不長(zhǎng)于七絕。今觀此詩(shī),馀味深長(zhǎng),神韻獨(dú)絕,雖王之渙之“黃河遠(yuǎn)上”,劉禹錫之“潮打空城”,群推絕唱者,不能過(guò)是。此詩(shī)以多少盛衰之感,千萬(wàn)語(yǔ)無(wú)從*起,皆于“又逢君”三字之中,蘊(yùn)無(wú)窮酸淚。

  作者簡(jiǎn)介

  杜甫(712—770),字子美,嘗自稱(chēng)少陵野老。舉進(jìn)士不第,曾任檢校工部員外郎,故世稱(chēng)杜工部。唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人,宋以后被尊為“詩(shī)圣”,與李白并稱(chēng)“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾,對(duì)窮苦人民寄予深切同情,內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品,顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程,因被稱(chēng)為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上,善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式,尤長(zhǎng)于律詩(shī);風(fēng)格多樣,而以沉郁為主;語(yǔ)言精煉,具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)一千四百多首,有《杜工部集》。

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