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適合初學(xué)者臨摹的山水畫(huà)
《滄江虹月》里面第五個(gè)篇章《林屋山人山水畫(huà)譜》是徐氏隨軒所得，為王愫繪制，其中有山水十二幅，這套畫(huà)譜不多見(jiàn)，但是作品卻值得我們初學(xué)者好好學(xué)習(xí)臨摹。
山水畫(huà)初學(xué)者應(yīng)當(dāng)從線條練起，這是所有國(guó)畫(huà)類(lèi)型練習(xí)的基礎(chǔ)。練習(xí)山水畫(huà)線條可以臨摹一些山水畫(huà)大師的課徒稿，如上所述的畫(huà)稿都是些比較簡(jiǎn)單易于學(xué)習(xí)的。具體在練習(xí)當(dāng)紅中可以從一棵樹(shù)，一塊石頭開(kāi)始練起，然后接著練習(xí)臨摹小幅山水，例如石濤的畫(huà)作就很適合初學(xué)者臨摹。當(dāng)前面的練習(xí)內(nèi)容差不多的時(shí)候，基礎(chǔ)牢靠了，就可以臨摹一些大幅的山水畫(huà)了，這時(shí)候選擇就比較多了，例如范寬，李成，王蒙，黃公望等等。大家可以從自己喜歡的風(fēng)格中選擇，但是過(guò)程中要注意線條，線條是山水畫(huà)畫(huà)好的前提。
山水畫(huà)是整個(gè)國(guó)畫(huà)體系中最難學(xué)習(xí)的一部分，因?yàn)樯剿?huà)囊括了很多元素，它里面包含了樹(shù)木、花草、人物、蟲(chóng)魚(yú)等等。想要畫(huà)好山水畫(huà)，就要掌握以上所有元素的畫(huà)法，它是一個(gè)綜合畫(huà)類(lèi)。畫(huà)畫(huà)是元素的學(xué)習(xí)，要想畫(huà)好就要對(duì)生活中的各種元素多加觀察，可以截取一些唐宋的山水畫(huà)作專(zhuān)門(mén)臨摹細(xì)節(jié)，領(lǐng)略古人對(duì)于各個(gè)元素的把握和他們作畫(huà)的精髓之處。
當(dāng)基礎(chǔ)打得差不多的時(shí)候，初學(xué)者可以嘗試臨摹《芥子園畫(huà)譜》�！督孀訄@畫(huà)譜》是初學(xué)者學(xué)習(xí)山水畫(huà)必須臨摹的經(jīng)典畫(huà)集。古人繪畫(huà)，山巒連綿，高低重迭的姿態(tài)一筆而成，而畫(huà)樹(shù)卻要經(jīng)營(yíng)位置，思考其結(jié)構(gòu)規(guī)律。畫(huà)山水首先要學(xué)畫(huà)樹(shù)，畫(huà)樹(shù)先畫(huà)樹(shù)干（主干、次干）。畫(huà)好樹(shù)干加上墨點(diǎn)就成為茂盛的林子
鉛筆山水畫(huà)教程
鉛筆山水畫(huà)教程如下：
工具/原料：鉛筆、橡皮、素描紙、蹭筆。
方法/步驟：
1、先用鉛筆輕輕地把山水的構(gòu)圖定出來(lái)，想清楚自己所畫(huà)的這幅山水畫(huà)大致有哪些組成部分。
2、刻畫(huà)景物，先用鉛筆把景物的明暗畫(huà)出來(lái)，再用蹭筆把虛實(shí)給蹭出來(lái)。
3、用蹭筆把遠(yuǎn)處的山蹭畫(huà)出來(lái)，蹭筆畫(huà)虛的部分很好用。
4、把山蹭畫(huà)出來(lái)，注意云的遮擋，這個(gè)山不要畫(huà)的過(guò)于顏色重。
5、先用鉛筆把前邊的山的明暗和結(jié)構(gòu)刻畫(huà)出來(lái)。
6、用蹭筆把上一步的山蹭一遍，把虛實(shí)深淺刻畫(huà)到位。
7、用同樣的方法把要在前面的山刻畫(huà)出來(lái)。最后用蹭筆把前面的河流水紋畫(huà)出來(lái)。
初學(xué)者山水畫(huà)步驟：
首先第1步，我們肯定是要在自己的腦子里面先做一個(gè)構(gòu)思，自己必須要清楚自己所畫(huà)的這幅山水畫(huà)大致有哪些組成部分。在想清楚了以后，我們就可以調(diào)墨開(kāi)始畫(huà)，開(kāi)始的時(shí)候我們自然是先把山水以及一些自然景色的結(jié)構(gòu)給勾勒出來(lái)。
勾勒山水畫(huà)結(jié)構(gòu)的時(shí)候也是有很多技巧的，你比如說(shuō)在勾勒山的脈絡(luò)時(shí)，一定要比較的清晰，要給人一種層次感才行，另外就是在勾勒結(jié)構(gòu)的時(shí)候也一定要簡(jiǎn)潔一些。
第1步完成之后，接下來(lái)第2步我們就是對(duì)山進(jìn)行皴染，在做第2步的時(shí)候，我們自己一定要靈活一些，比如說(shuō)我們可以根據(jù)山的實(shí)際情況來(lái)勾勒出一些花草。使用這些花草點(diǎn)綴的時(shí)候，一定要做到密而不亂，疏而不散。
接下來(lái)第3步就是對(duì)整個(gè)山體進(jìn)行皴染，此時(shí)我們的墨色一定要有淡有濃，比如說(shuō)在勾勒的時(shí)候，如果是山體的一些基本脈絡(luò)，那我們可以使用稍微淡一些的墨色，其他的地方則是可以視情況使用一些濃一些的墨色，這樣才會(huì)主次分明，并且非常有層次感。
最后一步就是用淡赭石染山，用花青和石綠染木，最后這一步其實(shí)也是最為關(guān)鍵的一步，這一步如果做的比較好，那整幅畫(huà)會(huì)特別的有空間感。
如何臨摹山水畫(huà)、
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1、第一部首先要選擇好構(gòu)圖，有些需臨之畫(huà)面是整幅壁畫(huà)中的局部，畫(huà)面的取舍要講究、內(nèi)容突出、構(gòu)圖均衡。然后根據(jù)需要拍攝制作幻燈片，攝影師抪光、拍攝范圍要按構(gòu)圖要求，然后制作成幻燈片。以前由于畫(huà)面大拍攝空間小，用廣角易變形，一幅畫(huà)面等距等高拍攝數(shù)幅，用幻燈機(jī)放大至原尺寸后描繪修稿，此法均有誤差，給臨摹修稿人員帶來(lái)諸多不便，并增加了一定的勞動(dòng)量。目前可用數(shù)碼相機(jī)，等距等高按秩序拍攝，然后在電腦中拼圖合成，通過(guò)投影儀放大到原尺寸。復(fù)原臨摹和整理臨摹均可用此法。
2、通過(guò)幻燈機(jī)和投影儀放至原大到紙面上，用鉛筆按投影將線條勾勒下來(lái)，再面對(duì)洞窟壁畫(huà)用鉛筆進(jìn)行修稿，至造型準(zhǔn)確為之。然后用毛筆依據(jù)原作線條的氣勢(shì)筆韻勾勒出完整的白描稿，并使其成為獨(dú)立的作品，如同原作的粉本。
3、經(jīng)拷貝臺(tái)將白描稿拷貝到正式的設(shè)色用宣紙上，我們通常稱(chēng)其為“過(guò)稿”。即通過(guò)上方平面裝有玻璃的燈箱，將白描稿按原稿樣，用新研磨的松煙墨描印在敷色用的宣紙上；若原壁畫(huà)用土紅線起稿，則以土紅色加膠至一定的濃度代替墨色勾勒線條，線、色的濃淡以原壁畫(huà)所需為度。
4、勾勒好的設(shè)色稿紙經(jīng)專(zhuān)職的裱畫(huà)師，用拉力強(qiáng)、纖維長(zhǎng)的紙托背平整以后，即可在洞窟將其四邊用約一寸寬的白紙條粘裱在適中的木質(zhì)畫(huà)板上，以平整為宜。值得注意的是：粘裱四邊紙條的拉力亦至關(guān)重要，其拉力小于設(shè)色用紙，設(shè)色過(guò)程中可能會(huì)因收縮而引起畫(huà)稿紙緊縮，使四邊角某處開(kāi)裂，有造成畫(huà)面邊角斷裂的危險(xiǎn)；小紙條的拉力若大于設(shè)色用紙，設(shè)色過(guò)程中可能因收縮而引起畫(huà)稿中央某處畫(huà)面造成斷裂；所以為防止以上危險(xiǎn)的發(fā)生，首先要在臨摹用紙的選擇上下功夫，整理和現(xiàn)狀臨摹最好用純凈麻紙或凈皮為上選；若用紙本復(fù)原臨摹，則用熟宣，但熟宣滲透性不好，其三烘九染出的效果有悖原作二三遍的染色筆意，所以可用麻紙或皮紙自己做熟，也可再作底色前加礬熟紙即可。
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作底色的方法有多種，一般根據(jù)畫(huà)面的效果和畫(huà)法而定，底色做不好，直接影響到后來(lái)的設(shè)色過(guò)程。
1、薄底多層法：（敦煌研究院的老先生們多用此法。）即把顏色調(diào)成與壁畫(huà)較近似底色，顏色加膠加水，多次刷涂，每一次需待干透后再刷，直至色度滿(mǎn)意為止。用排刷刷底色，不要重筆。若需要時(shí)再另刷適量的膠礬水，此法適應(yīng)于用水粉顏料臨摹，便于暈染。
2、厚涂法：（敦煌研究院的年輕作者們多用此法。）刷適中礬水在生紙上，將顏料（以水粉為主）清漂去膠，色中用水不多，能拖勒流暢，如稀糊狀，用排刷從左至右一筆接一筆橫刷一遍，再?gòu)纳系较乱还P接一筆豎刷一遍，有時(shí)還可用較清的水色再刷一遍，所刷變數(shù)據(jù)需而定。此法水粉、石色均可用。
3、泥底法：此法主要用非常細(xì)致的生土（敦煌黃土，俗稱(chēng)“澄板土”）作主要顏料，配以半透明的方解末和水干色，調(diào)成稀糊狀，刷涂二至三遍，此法的特點(diǎn)是：泥底色在紙纖維和石色之間形成較細(xì)的顆粒，便于較粗石色的掛敷，容易產(chǎn)生質(zhì)感和較強(qiáng)的壁畫(huà)效果。
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制作效果較好的底色呈半透明狀，有些線條被遮蓋，可依原作所用的墨色線或土紅色線再勾勒一遍。敦煌壁畫(huà)線條由多層，底線為白描線或稱(chēng)起稿線，上色的過(guò)程中有些線條可能會(huì)被覆蓋，就要在敷著好的色彩上勾勒定稿線和提神線。白描線有土紅色線也有墨色線，定稿線多為墨色線，而提神線有墨色、紅色、亦有白色線。因此要表現(xiàn)出畫(huà)面線條的上下層關(guān)系，以反映出原壁畫(huà)的繪畫(huà)過(guò)程與層次效果。各歷史時(shí)段的線描均帶有其歷史特征，用筆不同，描法也多種多樣，務(wù)求其形神兼?zhèn)洌豢扇崛蹩鋸�，這是對(duì)古代文化遺產(chǎn)的起碼尊重。
上色時(shí)特別要注意膠水的用量，膠大會(huì)起痂、發(fā)硬、折裂，膠小會(huì)脫落。有烘染的部分要注意襯色，特別是石色的運(yùn)用，因石色不可調(diào)和，如石青、石綠洞窟中有發(fā)綠色傾向的蘭和發(fā)紫色傾向的蘭。綠傾向的底層要襯花青，紫傾向的底層要襯土紅或赭石或朱磦等。上層染藍(lán)色時(shí)會(huì)中合成發(fā)綠或紫傾向的蘭。若用水粉色表現(xiàn)壁畫(huà)暈染帶有水份的技法時(shí)可用此法，也可直接調(diào)和成準(zhǔn)確的顏色一繪而就。
敷色時(shí)要特別注意壁畫(huà)層次的表現(xiàn)，干壁畫(huà)的特性是層層敷染，底仗要講究，作整理性臨摹和現(xiàn)狀臨摹時(shí)原作的壁面往往有許多脫落、起痂處，拜會(huì)底仗下的泥土?xí)@露出來(lái)，并形成不同質(zhì)感的肌理，底仗使泥土色為宜。上敷白色時(shí)留下脫落處，使之形成下泥上白的底仗斷層。
在敷著壁畫(huà)中各種造型形象的色彩時(shí)要注意原作色彩的變化，特別是變化呈黑色和褐色的地方是先要了解變色前的顏料是什么。敦煌壁畫(huà)已變色的主要是其含鉛成分的顏料所致，主要是朱丹和摻合有朱丹色的朱砂、朱磦、赭石等紅色系列。作畫(huà)時(shí)應(yīng)先敷朱丹等原色，再在上面罩染黑色，又是原作的邊沿會(huì)透出部分原色，用這樣的方法可使黑色中透出紅色，繪出比較活泛生動(dòng)的效果。同樣，在敷色時(shí)要對(duì)古人繪制壁畫(huà)的各種技法了然于胸，方能下筆準(zhǔn)確肯定。暈染時(shí)可用兩法，先用水筆潮濕紙張，敷色后用比較干得筆渲染出深淺濃淡的效果；也可先著色再用清水筆渲染出深淺及濃淡關(guān)系。有時(shí)一次不夠可反復(fù)敷色渲染多次，以達(dá)到既透明又厚重的暈染效果。
臨摹壁畫(huà)的敷色方法有多種多樣，據(jù)各人習(xí)慣、畫(huà)幅大小、工作環(huán)境、洞窟空間大小，以及其相互之間的影響關(guān)系等等成因而定。可自上而下的分局部完成；也可整體粉色系，如先敷綠色、再依次敷著紅色、藍(lán)色等，最后集成；無(wú)論怎么畫(huà)，在上色時(shí)都是以局部入手通篇考慮，在整幅畫(huà)面中找出最鮮亮色、次之、再次之、直至最灰暗的深色調(diào)，為畫(huà)面色彩的節(jié)奏與主謂賓層次，以保障畫(huà)面的升起和韻律。好的臨品除了線條準(zhǔn)確有力、造型傳神（寫(xiě)意）之外，其色彩也必須要整體，濃淡、明暗適宜；對(duì)于肌理的塑造要隱含于形體、形象與色彩之下，造型特點(diǎn)是主要的，色彩構(gòu)成其次，肌理再次之。
整幅畫(huà)面的敷色和線條勾勒完成后，要留有一定時(shí)間加以整理和協(xié)調(diào)，分清主謂賓；跳躍的色塊要服從于整體關(guān)系，主次分明、線面清晰、混元一體、一氣呵成。
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