泗陽縣王集中學(xué)
一位德高望重的老作家請幾位年輕人吃飯。席間，年輕人為內(nèi)容和形式哪一個更重要的問題而爭得面紅耳赤，最后只好請老作家作出裁定。老作家隨即點了一道涼菜，名曰“白玉飛花”。盤中間是用白菜疙瘩雕成的絕美的飛花，四周是可口的水果沙拉。年輕人首先對宛然藝術(shù)品的“菜花”贊嘆一番，接著就把筷子轉(zhuǎn)向沙拉，一會兒工夫就沙拉吃了個精光。這時，老作家才微笑著說：“這樣知道內(nèi)容與形式哪一個重要了吧�！笨磥�，再美的形式如果不實用，也只能是內(nèi)容的點綴品罷了。
記敘文的“內(nèi)容”要求“真實”，所寫的人和事要力求不干癟、不落俗套，要做到血肉豐滿，給人以可觸可感真實可靠的感覺。怎樣做到有血有肉呢？這就需要生活中的細(xì)節(jié)〔指記敘文中，人物、事件、社會環(huán)境和自然物中的“細(xì)枝末節(jié)”〕來表現(xiàn)，它可以是一個動作，一樣?xùn)|西，一種眼神，一兩句話，總之是能夠“牽一發(fā)而動全身”的閃光點。
朱自清《背影》就很好地運用了細(xì)節(jié)描寫：
“我看見他帶著黑布小帽，穿著黑布馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難，可是他穿過鐵道，要爬過那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微斜，做出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的眼淚很很快的流了下來了。”
《背影》從發(fā)表至今始終具有巨大的魅力和影響力，關(guān)鍵在于作者抓住了生活中的細(xì)節(jié)。父親給兒子送別時買幾個橘子，原是件尋常事，作家卻能很好地選取“父親過鐵道”這一細(xì)節(jié)，把父親對兒子的慈愛，兒子對父親的眷戀等特別真摯的感情，通過細(xì)節(jié)描寫生動地反映出來，從而引起讀者情感上的共鳴。
那怎樣才能選好“細(xì)節(jié)”呢？
⑴符合生活的真實
真實是一切作品的生命。細(xì)節(jié)描寫要符合特定的人物身份、個性，又要符合特定的環(huán)境氛圍。高曉聲在《陳奐生上城》這篇小說里就是通過“細(xì)節(jié)描寫”，形象地表現(xiàn)了陳奐生這一改革開放下的農(nóng)民形象：
“隨即悄悄起身，悄悄穿好了衣服，不敢弄出一點聲音來，好象做了那偷來，被人發(fā)現(xiàn)就會抓住似的。他下了床，把鞋子拎在手里，光著腳跑出去；有眷顧著那兩張大皮椅，走近去摸摸，輕輕捺了捺，知道里面是彈簧，卻不敢坐，怕壓癟了彈不飽。然后才悄悄開門，走出去了。”
陳奐生是個老實巴交，沒有見過世面的農(nóng)民，他驟然來到高風(fēng)招待所，仿佛劉姥姥進(jìn)了大觀園。作者用生動的筆墨，把陳奐生一系列富有生活情趣的動作表現(xiàn)出來，顯得真實。
⑵細(xì)節(jié)要典型
一個具有典型意義的細(xì)節(jié)，能表現(xiàn)人物鮮明的個性。在敘事性的作品里，作者往往通過描寫典型細(xì)節(jié)來表現(xiàn)人物特有的精神面貌和鮮明的個性。請看吳敬梓在《儒林外史》中，對嚴(yán)監(jiān)生臨死前伸著兩個指頭這一細(xì)節(jié)的描寫：
“自此，嚴(yán)監(jiān)生的病，一日重似一日，再不回頭，諸親六眷都來問候�！黹g，擠了一屋的人，桌上點著一盞燈。嚴(yán)監(jiān)生喉嚨里痰響得一進(jìn)一出，一聲不倒一聲的，總不得斷氣，還把手從被動里拿出來，伸著兩個指頭�！�
嚴(yán)監(jiān)生是個吝嗇鬼。作者寫他臨死時，“總不得斷氣”，“還把手從被單里拿出來，伸著兩個指頭”。別人都沒有猜出其中的含義，還是趙氏了解他，他是為了多點一莖燈草，死不瞑目！作者通過這一典型細(xì)節(jié)的描寫，把這個吝嗇鬼特有的精神面貌和鮮明的個性深刻地表現(xiàn)出來。真可謂淋漓盡致、入木三分。
怎樣寫好細(xì)節(jié)呢？
⑴工筆細(xì)繪見真情
《紅樓夢》中，有一段描寫林黛玉看見寶釵坐在寶玉房中時的情景：寶釵只顧看著活計，便不留心，一蹲身，剛剛的坐在襲人方才坐的那個所在，因又見那個活計實在可愛，不由得拿起針來，就替他作。不想黛玉因遇見湘云，約她來與襲人道喜，她愛賈寶玉，她最擔(dān)心的是賈寶玉愛上其他人，或與其他人干出蠢事來。平素大家說的“金玉姻緣”，是她的心病。現(xiàn)在看到這個場面，當(dāng)然會把她驚“呆”，她不愿看這樣的場面，“連忙把身子一轉(zhuǎn)”是很自然的。不愿看，但這是現(xiàn)實。但就是這“一轉(zhuǎn)”就把黛玉想看又不愿看的微妙心理表現(xiàn)了出來。
（2）“好電影”要循環(huán)放映。
喬萬尼奧的《斯巴達(dá)克斯》就運用了這樣的 “細(xì)節(jié)描寫”，通過三次對斯巴達(dá)克斯眼睛的描寫，塑造了一個個性鮮明的角斗士的形象：
“金黃色的頭發(fā)和濃密的胡子襯托著他那英俊、威武，五官端正的臉。一對炯炯有光的淡藍(lán)色的眼睛，充滿了人生經(jīng)驗、情感和火焰。當(dāng)很安靜的時候，那對眼睛使他的臉流露出一種悲哀的善良表情。但是一到戰(zhàn)斗的時候，斯巴達(dá)克斯就完全變了樣：在斗技場的角斗場上，這位角斗士就會帶著一副由于憤怒而扭歪了的臉進(jìn)行搏斗：他的眼光好像閃電，他那副樣子就覺得非�？膳铝恕！�
喬萬尼奧在這里描繪了一個古羅馬奴隸角斗士的形象。作者在描寫這個角斗士的形象時，三次提到了他的眼睛。“善良”是他具有的本質(zhì)特征，但由于他是奴隸，奴隸主的剝削壓榨，以及他所處的社會地位，使他很自然地流露出“悲哀”的表情。第三次寫到角斗士時，他“帶著一副由于憤怒而扭曲了的臉進(jìn)行搏斗；他的眼光好像閃電，他那副樣子就顯得非�？膳�。”這樣就把這個角斗士的性格特點表現(xiàn)出來了。
（3）、此時無聲勝有聲
表達(dá)激越的情感,不一定非得使用濃筆重彩,也不一定驚呼感嘆,有時采取細(xì)膩輕巧的筆觸,把整個心思傾注在并不顯眼的文字上,在纏綿與雋永的情味里也能收到意想不到的效果。陸桂珍在《鐘聲》中,對丈夫給妻子留半個雞蛋這一細(xì)節(jié)的描寫,就很好：
一會工夫，先吃的，放下碗走了，我才上桌拾起筷子。丈夫老于對我說：
“喂，使我的碗吧--不埋汰！”--
我心想，誰嫌乎你呀！他把碗倒扣著，我翻來一看，里邊還摳著半個雞蛋。我說：“看你挺大個人，半個雞蛋還吃不了？”
“--咸！”他說。
我這個實心眼兒，給我個棒槌就當(dāng)針了。嘗了一口說：“哪咸？”他瞪我一眼，抬腳上工去了。
寫丈夫?qū)ζ拮拥膼郏粡恼煞蛑P，而是從半個雞蛋這一細(xì)節(jié)寫起，丈夫的一舉一動，都寫得十分真切可愛，特別是最后的“瞪眼”，包蘊著多少情意多少話啊，一個細(xì)節(jié)就把丈夫的體貼和真情全體現(xiàn)出來了。
正如江蘇高考作文閱卷老師吳國芳說,感情要強有力,但激起感情波瀾的 “石子”要小。這“石子”就是那些留在記憶“篩子”中最閃光的“珍珠”,即經(jīng)久難忘的,一想起來便心潮起伏的生活細(xì)節(jié)-----一個動作,一樣?xùn)|西，一種眼神，一兩句話等等，這些生活細(xì)節(jié)，在考場上容易誘發(fā)考生的寫作激情，只要選用得當(dāng)，擊中生活的旋渦，寫作效果一定不錯。
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