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兵車行高三上冊語文教案

時間:2023-02-13 13:21:11 教案 我要投稿

兵車行高三上冊語文教案

  作為一無名無私奉獻的教育工作者,常常要根據(jù)教學需要編寫教案,編寫教案有利于我們準確把握教材的重點與難點,進而選擇恰當?shù)慕虒W方法。怎樣寫教案才更能起到其作用呢?下面是小編為大家整理的兵車行高三上冊語文教案,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。

兵車行高三上冊語文教案

  教學目標:

 、倮斫庠娭袛⑹隆⒚鑼懪c抒情相結(jié)合的藝術(shù)特色。

  ②把握詩歌的藝術(shù)特色

  教學重點:理解這首詩的特色和技巧

  教學難點:理解杜詩的敘事技巧

  教學方法:誦讀法、討論法、情感揣摩法

  課時安排:一課時

  教學過程:

  一、導入:

  甫七歲,始作詩文。年十四,出入東都翰墨場。開元十九年,漫游吳越。二十三年,舉進士落第,游齊趙。天寶三四載間,與李白、高適等同游宋、齊魯間。五載至長安。十載,進三大禮賦,玄宗奇之,命侍制集賢院。安史亂起,陷于賊中。至德二載,脫身赴鳳翔,為右拾遺。因上書救人,觸怒肅宗,放還省親。上元元年至成都,于浣花溪營草堂,世稱“杜甫草堂”。時故人嚴武為成都尹,時有饋贈,互有唱和。后被嚴武聘為校檢工部員外郎,后世稱“杜工部”。嚴武死后,攜家至云安,后居夔州,三年,自夔出峽,飄泊于岳陽、潭州、衡州一帶,五年,病卒于湘水扁舟中。后人以之與李白并稱,謂之“李杜”。杜甫為唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人。長安十年,辛苦備嘗,對下層人民的苦難及朝廷政治的腐敗,有相當深刻的認識,所作如《兵車行》《麗人行》《前出塞》《后出塞》《自京赴奉先縣詠懷五百字》等不朽名篇。自安史亂起至入蜀之前,為創(chuàng)作高峰期,《悲陳陶》《悲青坂》《月夜》《春望》《哀江頭》《北征》《洗兵馬》以及“三吏”(《新安吏》《潼關吏》《石壕吏》) “三別”(《新婚別》《無家別》《垂老別》)。入蜀以后至去世之前,《聞官軍收河南河北》《春夜喜雨》《秋興》《詠懷古跡》《登高》《登岳陽樓》等,成為典范之作。韓愈贊道“李杜文章在,光焰萬丈長”。

  二、評講:

  (一)詩歌背景:

  據(jù)《資治通鑒》記載“天寶十載四月,劍南節(jié)度史鮮于仲通討南詔,大敗于瀘南。時仲通將兵八萬,……軍大敗,士卒死者六萬人,仲通僅以身免。楊國忠掩其敗狀,仍敘其戰(zhàn)功!拼竽純删┘昂幽媳北該裟显t。人聞云南多瘴癘,未戰(zhàn),士卒死者十八、九,莫肯應募。楊國忠遣御史分道捕人,連枷送詣軍所。……于是行者愁怨,父母妻子送之,所在哭者震野!倍鸥υ姼柙佻F(xiàn)了這一社會現(xiàn)實。

  (二)解題:

  “行”是樂府歌曲的一種體裁。杜甫的《兵車行》沒有沿用古題,而是緣事而發(fā),即事名篇,自創(chuàng)新題,運用樂府民歌形式,深刻地反映了人民的苦難生活。

  (三)朗讀訓練(運有各種方法)

  (四)整體把握

  1.1-3行,詩人杜甫描繪了一幅怎樣的畫面?給以留下深刻印象的描寫有哪些?

  2.4-7行,你對征夫們有命運有何感受?造成他們悲慘命運的根源是什么?

  3.8-10行,這幾句在內(nèi)容上與控訴“武皇開邊意未已”有何聯(lián)系?

  4.11-13行,這三行的內(nèi)容與上文聯(lián)系是怎樣的?

  5.14-15行,你怎樣理解這幾句所寄寓的情感?

  6.16-17行,這樣的結(jié)尾在內(nèi)容、結(jié)構(gòu)和情感上有何作用?

  (五)賞析詩句

  車轔轔,馬蕭蕭,行人弓箭各在腰。

  耶娘妻子走相送,塵埃不見咸陽橋。

  牽衣頓足攔道哭,哭聲直上干云霄。

  1.釋“轔轔(車輪聲)”“蕭蕭(馬鳴聲)”“耶(爺)”“干gān(沖)”“走(跑)”“妻子”(妻子和兒女)。

  2.這幅送別圖的構(gòu)成有哪些要素?

  A聲音;B動作;C景物。“車轔轔”“馬蕭蕭”“哭聲”;“塵埃不見咸陽橋”景物描寫;“牽衣頓足攔道哭”是動作。繪聲繪形。

  3.運用了哪些手法?

  A夸張“哭聲直上干云霄”。

  4.它們共同突出構(gòu)建了一幅怎樣的畫面?

  倉促、混亂、嘈雜、悲慘。妻離子散、生死離別、混亂動蕩表明行軍之急、場面之慘。

  道旁過者問行人,行人但云點行頻。

  或從十五北防河,便至四十西營田。

  去時里正與裹頭,歸來頭白還戍邊。

  邊庭流血成海水,武皇開邊意未已。

  1. 釋“點行”“裹頭”“或”“意”“但”

  2.道旁行者是誰?行人是誰?

  作者,征夫

  3.詩人為什么采用問答的方式來寫?

  借用“行人”自己的控訴,使戰(zhàn)爭之苦更加真實。“但云”二字又寫出了“行人”欲言又止、滿腔怨恨卻又不敢申訴的畏懼心理。

  4.“去時里正與裹頭,歸來頭白還戍邊”與“或從十五北防河,便至四十西營田”表意是一樣的,但效果有何不同?

  上句是從年齡來寫的,具體。下句是從頭發(fā)來寫的,生動。

  5.揭示“行人”痛苦的根源是什么?

  “邊庭流血成海水,武皇開邊意未已”。源于統(tǒng)治者的好大喜功,窮兵黷武。

  君不聞漢家山東二百州,千村萬落生荊杞。

  縱有健婦把鋤犁,禾生隴畝無東西。

  況復秦兵耐苦戰(zhàn),被驅(qū)不異犬與雞。

  1.釋“荊杞”“山東”“漢家”“況復”。

  2.“千村萬落生荊杞”是一幅怎樣的畫面?為什么會這樣?

  一幅田園荒蕪的景象。根源是男子都被抓去打仗了,沒有壯丁從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn),所以田園荒蕪。根源仍是武皇開邊和抓丁。

  3.這幾句在內(nèi)容上與上文有何聯(lián)系?

  是對戰(zhàn)爭的深入控訴,由征夫的痛苦推及農(nóng)業(yè)的衰敗和田園的荒蕪,是戰(zhàn)爭災難的深化和拓展。戰(zhàn)爭使得經(jīng)濟凋敝,人民負擔加重,民不聊生。擴大了詩的容量,也加深了詩的表現(xiàn)深度。

  長者雖有問,役夫敢申恨?

  且如今年冬,未休關西卒。

  縣官急索租,租稅從何出?

  1.釋“長者”“役夫”“縣官”“休”。

  2.“役夫”不敢申恨,為什么?

  3.“役夫”還是申恨了,表明什么?

  滿腹怨恨,但苦于抓夫高壓,不敢申恨。但是怨恨太深,痛苦太深,不吐不快。說明役夫所遭受的苦難到了極點,也說明戰(zhàn)爭造成的苦難到了極點。

  4.在內(nèi)容上與上文哪些詩句照應? “且如今年冬,未休關西卒”與上文的“或從十五北防河,便至四十西營田。去時里正與裹頭,歸來頭白還戍邊。邊庭流血成海水,武皇開邊意未已。”相呼應。

  而“縣官急索租,租稅從何出?”與上文的“君不聞漢家山東二百州,千村萬落生荊杞?v有健婦把鋤犁,禾生隴畝無東西!焙魬S汕拔牡摹暗啤钡娇卦V,表明了“行人”的悲憤到了無以復加的地步,再也忍不住了,也說明戰(zhàn)爭帶來的痛苦已讓人無法承受。

  信知生男惡,反是生女好。生女猶得嫁比鄰,生男埋沒隨百草。

  1.如何理解這四句話的情感。

  現(xiàn)在確實感受到,生男不如生女好。生女還能嫁近鄰,生男難免戰(zhàn)死埋荒草。在中國這樣一個素有“重男輕女”傳統(tǒng)的國家,說這樣的話,并非一時憤激之語,而是為社會現(xiàn)實所逼。生個女兒,就算出嫁了,好歹還可以嫁給近鄰,有個照應。生個兒子呢,只能被征去打戰(zhàn),即便活著,也讓家人牽腸掛肚,擔驚受怕,更何況兇多吉少。在這里,生兒生女“好”與“不好”的標準,似乎只有一個,即是否能活下來。這種異樣的心態(tài),進一步點出戰(zhàn)爭給人們帶來的精神上的苦難。

  君不見青海頭,古來白骨無人收。新鬼煩冤舊鬼哭,天陰雨濕聲啾啾。

  您沒看到嗎,自古以來那青海邊,遍地白骨沒人收掩。舊鬼在啼哭,新鬼在訴冤,每當天陰雨濕,哭聲啾啾,真是凄慘!開篇是人哭,終篇是鬼哭,悲慘的場面、寂冷陰森的情景,令人不寒而栗,這都是“開邊未已”導致的惡果。詩人將眼前的生死離別與千百年來無數(shù)征人有去無回的事實相聯(lián)系,使這首詩從更為高遠的角度,暗示了統(tǒng)治者窮兵黷武的歷史延

  三、課堂小結(jié):

  1.這是一首諷世傷時的七言歌行,它寓情于敘事之中,在敘述中張翕變化有序,前后呼應,嚴謹縝密。

  2.詩的字數(shù)雜言互見,韻腳平仄互換,多處使用了民歌的“頂真”手法,誦讀起來,累累如貫珠,聲調(diào)抑揚頓挫,情意低昂起伏。既井井有條,又曲折多變。

  3.寓情于敘事描寫,水乳交融。車聲隆隆,戰(zhàn)馬嘶鳴。詩歌一開頭就仿佛使我們回到了那連年征戰(zhàn)的歲月。一隊隊身著戎裝的窮苦百姓,被官吏們驅(qū)趕著奔赴前線!靶腥恕钡母改钙迌海沸仡D足,邊叮嚀邊呼號,為親人送別。無數(shù)的車隊人群揚起的滾滾塵埃,遮天蔽日,連咸陽橋都淹沒了!盃斈锲拮幼呦嗨汀,一個“走”字,寄寓了詩人多么濃厚的感情色彩。

  “牽衣頓足攔道哭”,千萬人的哭聲震撼大地直沖云霄,這景象多么凄慘啊!詩人用鋪敘渲染的手法,給我們描繪出了一幅生離死別的圖畫,為全詩創(chuàng)設了一種悲涼的氣氛。在這些平實的敘事描寫中,字字句句蘊含著詩人對統(tǒng)治階級窮兵黷武的譴責,對廣大勞動人們的無限同情,始終貫穿著“窮年憂黎元,嘆息腸內(nèi)熱”的思想感情。

  4.句型靈活,平仄相間。詩人將情節(jié)的推進與句型、音韻的變換緊密結(jié)合起來,隨著敘述、句型、韻腳不斷變化,三、五、七言,參差錯落,整齊中富于變化,加強了詩歌的表現(xiàn)力。全詩八個韻,四平四仄,平仄相間,抑揚頓挫,聲情并茂,具有很高的審美價值。

  5.語言直白,通俗易懂。通篇采用通俗口語,如“爺娘妻子”、“牽衣頓足攔道哭”、“被驅(qū)不異犬與雞”、“反是生女好”、“古來白骨無人收”、“租稅從何出”等,清新自然,明白如話。再加上詩人采用民歌的接字法,如“牽衣頓足攔道哭,哭聲直上干云霄”、“道旁過者問行人,行人但云點行頻”,縣官急索租,租稅從何出”等,蟬聯(lián)而下,累累如貫珠,讀起來鏗鏘和諧,悅耳動聽。前人評及此,曾這樣說:“語雜歌謠,最易感人,愈淺愈切。”此言比較準確地概括了杜詩善用民歌,語言通俗易懂的特點。

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