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《古風(fēng)·松柏本孤直》翻譯賞析
《古風(fēng)·松柏本孤直》是唐代大詩人李白的作品。此詩借古人古事以表其心曲，言其心志。下面是小編整理的《古風(fēng)·松柏本孤直》翻譯賞析，歡迎大家閱讀。
《古風(fēng)·松柏本孤直》作者為唐朝詩人李白。其古詩全文如下：
松柏本孤直，難為桃李顏。
昭昭嚴(yán)子陵，垂釣滄波間。
身將客星隱，心與浮云閑。
長揖萬乘君，還歸富春山。
清風(fēng)灑六合，邈然不可攀。
使我長嘆息，冥棲巖石間。
【前言】
《古風(fēng)·松柏本孤直》是唐代大詩人李白的作品。此詩借古人古事以表其心曲，言其心志。詩人歌頌嚴(yán)子陵不慕榮利、熱愛自由，正是為了抒發(fā)自己不愿“摧眉折腰事權(quán)貴”的志趣。詩人僅寥寥幾筆，就勾畫出了嚴(yán)子陵的精神風(fēng)貌，也正是詩人氣度高逸、氣質(zhì)脫塵的體現(xiàn)。
【注釋】
�、俟轮保盒稳菟芍裰惖淖藨B(tài)高而挺直。
②昭昭：高風(fēng)亮節(jié)貌。嚴(yán)子陵：即嚴(yán)光，字子陵。東漢人，少時(shí)是漢光武帝同學(xué)，后漢光武帝即位，他變名易姓，隱于山中。光武請他出山，優(yōu)禮待之。二人并宿一櫥，嚴(yán)光以足加帝腹上，次日太史奏客星犯帝座甚急。后漢光武帝欲留嚴(yán)光為官，嚴(yán)堅(jiān)辭，請歸，乃隱于富春山中。
�、劭托牵杭戳餍恰４酥竾�(yán)子陵。
④萬乘：指帝王，帝位。
�、萘希禾斓厮姆�；整個(gè)宇宙的巨大空間。
�、挹弘[居。
【翻譯】
松柏生性孤直，難以像桃李花一樣討好人。高風(fēng)亮節(jié)的嚴(yán)子陵，便隱居垂釣在滄海之間。他像客星一樣隱居不仕，其心與浮云一樣閑遠(yuǎn)。他向萬乘之君長揖而去，辭官不做，回到富春山過隱居的生活。此舉如清風(fēng)飄翔萬里，吹拂四面，人們深感遏然高不可攀。他令人嘆息不已，我將要像他那樣到富春山隱居。
【賞析】
此篇詠歷史人物嚴(yán)光。嚴(yán)光本姓莊一避東漢明帝劉莊諱，改為嚴(yán)，一名遵，字子陵，會稽馀姚（今浙江馀姚）人。據(jù)《后漢書》本傳載，他少有高名，曾與后漢開國皇帝劉秀（光武帝）同學(xué)交好，光武即位后，隱居避世。光武思念其賢能，下令訪求。時(shí)有齊國上奏，說有一人身披羊裘，垂釣于澤中。訪之果是嚴(yán)光。三次迎請方至，仍不能說服其出仕。以后又召請入宮，暢敘舊交，與帝同臥，嚴(yán)光以腳加于帝腹。次日，太史奏天象，說客星犯帝座甚急。光武笑道：“朕故人嚴(yán)子陵共臥耳�！卑葜G議大夫，不就，退隱富春山，后人名其垂釣處為嚴(yán)陵灘。灘在今富春江上游相廬縣境。
李白集中有在杭州作的詩（《杭州送裴大澤，時(shí)赴廬州長史》），杭州貼近富春江，僅一箭之路；王琦編李白集，從《咸淳臨安志》輯出《普照寺》一首，收入《詩文補(bǔ)遺》；普照寺在富陽縣城郊，正是嚴(yán)子陵隱居的富春江邊。此詩蘇軾認(rèn)為是后人偽作，但無實(shí)據(jù)。即使是偽作，李白天寶間曾與吳筠同隱剡中，以后又于天寶末年再度至剡中，越地山水到處有他的游蹤和題詠，又曾在今浙江與安徽南部間幾度往返，富春江必是游程所經(jīng)。嚴(yán)子陵釣臺這樣的勝跡他是不會放過的，因此他對嚴(yán)子陵及其隱居處有親切的形象感受。
李白集無編年本（近人詹瑛等已纂成編年集待刊，但要求精確的編年恐極不易），照此詩“長揖萬乘君，還歸富春山。清風(fēng)灑六合，邈然不可攀”的無限崇仰之意，當(dāng)可推斷為待詔翰林被放還以后之作。他的追慕嚴(yán)子陵而“長嘆息”，顯然是出于宮廷生活中受排擠和侮弄的體驗(yàn)的反思之聲，和他的“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”的心態(tài)還密切呼應(yīng)的。他也曾受玄宗所親切接待，也終于被放還，“客星”、“浮云”不僅是歌詠視功名為敝屣的嚴(yán)子陵，何嘗不是他的自況！
從大文化的背景來看，中國歷來的知識分子都是和權(quán)力相結(jié)合的，甚至做隱士也是追求與權(quán)力結(jié)合的所謂“終南捷徑”。誠如魯迅所說，求官與求隱本屬一途。與權(quán)力掌握者割不斷聯(lián)系，即權(quán)力依附，是歷來知識分子的基本心態(tài)，所以杜甫式的“每飯不忘君”被當(dāng)作楷模，普遍受到稱賞，就因?yàn)楸舜诵膽B(tài)相同。像李白那樣不愿依附權(quán)貴、要求知識分子的獨(dú)立人格的詩人，不僅在唐代，整個(gè)封建時(shí)代也并不多。雖然即使如李白，晚年仍入永王李璘幕中，切不斷對權(quán)貴的依附，現(xiàn)實(shí)規(guī)定知識分子的命運(yùn)和心理定勢之不可違拗如此！
但從李白的行為、詩歌看他的內(nèi)心追求，是對人格獨(dú)立有強(qiáng)烈的向往。想追求而追求不到，不但社會環(huán)境迫使他追求不到，而且他自己本人也不免動搖，這是莫大的悲劇。因此在詠嘆嚴(yán)子陵時(shí)，就充溢著詩人的悲劇情緒。詩的沉厚的骨力就是從這種悲劇感情來的。用現(xiàn)代語言說，它透現(xiàn)著詩人李白的人格力量。明人徐楨卿評此詩云：“此篇蓋有慕乎子陵之高尚也。”（明郭云鵬刊本《李太白文集》引），只看到詩面的意義而不觸及詩人“有慕乎子陵”的內(nèi)心騷動；邢昉評此篇“氣體高妙獨(dú)步”（《唐風(fēng)定》）而不能揭示“氣體高妙”之由來；前者失之于皮相，后者則知其然而不知其所以然。
開頭“松柏”兩句是興，中四聯(lián)是賦，末句“冥棲巖石間”與首句“松柏”相呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)精嚴(yán)，無懈可擊。
創(chuàng)作背景
詩作約創(chuàng)作于李白晚年（安史之亂后），彼時(shí)唐朝由盛轉(zhuǎn)衰，李白雖心懷報(bào)國之志，卻因政治失意、理想受挫，屢遭排擠。詩中以松柏自喻，暗含對時(shí)局的感慨與個(gè)人品格的堅(jiān)守，是他晚年心境與人生態(tài)度的真實(shí)寫照。
核心詩句解析
�。ㄒ唬┦茁�(lián)：“松柏本孤直，難為桃李顏�！�
字面含義
松柏天生就具有孤高挺拔、剛直不阿的品性，難以像桃李那樣，為迎合他人而展現(xiàn)嬌艷柔媚的姿態(tài)。
意象解讀
“松柏”：象征堅(jiān)貞不屈、堅(jiān)守本心的君子品格（古代文人常用松柏喻高潔，如孔子 “歲寒，然后知松柏之后凋也”）；
“桃李”：喻指趨炎附勢、隨波逐流的世俗之人，暗含對虛偽、迎合之風(fēng)的批判。
情感基調(diào)：開篇即立風(fēng)骨，奠定全詩 “堅(jiān)守自我、不媚世俗” 的核心主旨。
�。ǘ╊h聯(lián)：“昭昭嚴(yán)子陵，垂釣滄波間。”
典故溯源
“嚴(yán)子陵” 即東漢嚴(yán)光，曾與光武帝劉秀同窗，劉秀稱帝后多次征召其入朝為官，嚴(yán)光卻拒絕仕途，隱居富春江垂釣，終生不仕。
詩句用意
李白以嚴(yán)子陵為典范，贊美其不慕權(quán)貴、淡泊名利的隱士情懷，實(shí)則暗含自身 “雖有才華，卻不愿屈從官場規(guī)則” 的人生選擇，呼應(yīng)首聯(lián) “松柏孤直” 的品性。
�。ㄈ╊i聯(lián)：“身將客星隱，心與浮云閑�！�
“客星” 典故
據(jù)《后漢書》記載，嚴(yán)光與劉秀同床而眠時(shí)，將腳放在劉秀腹上，次日太史官奏報(bào) “客星犯帝座”，劉秀笑言 “朕與故人嚴(yán)子陵共臥耳”�！翱托恰� 此處代指嚴(yán)光，也暗喻李白自身 “漂泊江湖、不戀朝堂” 的客居心態(tài)。
“心與浮云閑”
以 “浮云” 喻閑適自在的心境，與 “客星隱” 呼應(yīng)，進(jìn)一步強(qiáng)化 “身隱而心閑” 的超脫，表達(dá)對世俗紛擾的疏離與對精神自由的追求。
�。ㄋ模┪猜�(lián)：“長揖萬乘君，還歸富春山。清風(fēng)灑六合，邈然不可攀�！�
關(guān)鍵解讀
“長揖萬乘君”：嚴(yán)光面見劉秀時(shí)，不行君臣之禮，僅以 “長揖”（拱手禮）相待，彰顯對權(quán)貴的平等態(tài)度，李白借此批判封建等級制度下的諂媚之風(fēng)；
“還歸富春山”：寫嚴(yán)光最終回歸隱居之地，完成 “不慕仕途、堅(jiān)守本心” 的人格閉環(huán)；
“清風(fēng)灑六合，邈然不可攀”：以 “清風(fēng)” 喻嚴(yán)光的高潔品格，“六合”（天地四方）極言其品格影響之廣，“不可攀” 則表達(dá)對這種境界的崇敬與向往，也暗含自身對理想人格的追求。
思想情感與主題
核心主旨
全詩通過 “松柏喻品格”“嚴(yán)子陵典故”，表達(dá)三層情感：
對自身 “孤直不媚” 品格的堅(jiān)守，批判世俗趨炎附勢之風(fēng)；
對淡泊名利、精神自由的隱士情懷的贊美與向往；
晚年政治失意后，“不愿屈從、寧守本心” 的人生態(tài)度，暗含理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾與超脫。
個(gè)人與時(shí)代關(guān)聯(lián)
安史之亂后，唐朝官場腐敗、奸佞當(dāng)?shù)�，李白雖曾入永王幕府，卻因政治的斗爭獲罪（流放夜郎），歷經(jīng)磨難后更認(rèn)清官場黑暗。此詩既是對個(gè)人境遇的感慨，也是對盛唐衰落期 “士人精神迷失” 的批判，具有鮮明的時(shí)代印記。
藝術(shù)特色
意象與典故結(jié)合
以 “松柏” 為核心意象，串聯(lián) “嚴(yán)子陵垂釣”“客星犯帝座” 等典故，虛實(shí)結(jié)合，既讓抽象的 “品格” 具象化，又通過歷史人物增強(qiáng)說服力，體現(xiàn)李白 “以史詠懷” 的創(chuàng)作特色。
風(fēng)格沉郁與豪放的融合
全詩語言質(zhì)樸無華（如 “垂釣滄波間”“還歸富春山”），情感沉郁內(nèi)斂，不同于李白《將進(jìn)酒》等詩的豪放灑脫，但尾聯(lián) “清風(fēng)灑六合，邈然不可攀” 又暗含開闊意境，展現(xiàn) “沉郁中見高遠(yuǎn)” 的獨(dú)特風(fēng)格。
結(jié)構(gòu)層層遞進(jìn)
從 “松柏品性”（喻己）→“嚴(yán)子陵事跡”（喻理想人格）→“品格影響”（抒崇敬），邏輯清晰，由淺入深，最終升華到對 “精神自由” 的追求，主旨突出，感染力強(qiáng)。
文化內(nèi)涵與后世影響
文化符號意義
詩中 “松柏精神”“嚴(yán)子陵隱逸” 成為后世文人表達(dá) “堅(jiān)守本心、不媚權(quán)貴” 的重要文化符號，如蘇軾、辛棄疾等均在作品中化用嚴(yán)子陵典故，傳遞相似的人生態(tài)度。
對李白詩歌研究的價(jià)值
此詩是李白晚年詩作的典型代表，展現(xiàn)其創(chuàng)作風(fēng)格的多樣性（突破 “豪放” 單一認(rèn)知），為研究李白晚年心境、思想變化提供了重要史料，也反映了盛唐向中唐過渡時(shí)期文人的精神困境與價(jià)值選擇。
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