觀秦時(shí)明月后感
觀秦時(shí)明月后感
在看《秦時(shí)明月》以前，我也和大部分人一樣，對(duì)中國(guó)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫傷心至極，不是幼稚的要死就是嚴(yán)重抄襲，只適合給10歲以下的娃娃看，甚至看到秦時(shí)明月的時(shí)候不敢相信是國(guó)產(chǎn)的。
《秦時(shí)明月》的故事背景取自秦始皇統(tǒng)一六國(guó)到西楚霸王項(xiàng)羽攻陷咸陽(yáng)這段英雄輩出的歷史時(shí)期，是一部以武俠為主題的全民型動(dòng)漫，伴隨著古靈精怪卻又年少輕狂的主角荊天明去冒險(xiǎn)，觀眾會(huì)切身體會(huì)到其成長(zhǎng)的心靈歷程。
記得六歲時(shí)在電視里偶然看到過(guò)第一部，第一感覺(jué)特別，但是看了段說(shuō)到劍譜排名什么的就沒(méi)興趣看下去了。后來(lái)偶然看到第二部，感覺(jué)到了故事情節(jié)和人物塑造很不錯(cuò)，人物不管好壞都有自己的性格，只是每個(gè)人物的想法和人生理念不通，每個(gè)人都想靠心中的想法來(lái)改變世界，不管是蓋聶還是衛(wèi)莊，或者墨家與公輸，每個(gè)人都是想靠自己的想法來(lái)改造世界，這才造成的角力，很像現(xiàn)實(shí)中的人，這點(diǎn)是最吸引我的地方。
秦時(shí)明月觀后感
秦時(shí)明月，一個(gè)不算秦朝的秦朝，他給我的印象是中國(guó)動(dòng)漫第一次脫離了幼稚，上升到了思想和深刻的內(nèi)涵，不管是畫面的意境還是想表達(dá)的思想都超出了同類動(dòng)漫，作為中國(guó)人看著很爽。
秦時(shí)明月的優(yōu)點(diǎn)我總結(jié)下先說(shuō)教育意義，第一部中蓋聶對(duì)天明說(shuō)的那句“勇敢不是通過(guò)讓別人擔(dān)心來(lái)證明，尤其是那些關(guān)心他的人，強(qiáng)者是能夠讓他的朋友親人感到放心”這句話我覺(jué)得要是我們這些小孩都能聽(tīng)進(jìn)去對(duì)我們將來(lái)的人生價(jià)值取向是不錯(cuò)的，尤其是那些深受外部思想，個(gè)性張揚(yáng)自我的孩子。
再說(shuō)他的細(xì)節(jié)，每個(gè)地方都是創(chuàng)造者盡自己能力精心去做了，能靜下心來(lái)搞創(chuàng)作，這點(diǎn)很不容易，創(chuàng)作者沒(méi)有現(xiàn)在社會(huì)的浮躁，光想著出成績(jī)的思想，很不容易。雖然技術(shù)沒(méi)外國(guó)先進(jìn)，但是都盡量做到了最好，看著挺對(duì)得起觀眾的。
還有就是秦時(shí)明月所體現(xiàn)的中華文明，包括歷史，文化，心境，思想，以諸子百家為主題體現(xiàn)了中國(guó)人很多的想法，真的不錯(cuò)，古韻古香，畫面很唯美�？粗行┗貜�(fù)把歷史搞錯(cuò)的人。我想說(shuō)秦朝是中國(guó)歷史上第一個(gè)真正統(tǒng)一的封建王朝，后面才有漢朝和三國(guó)兩晉南北朝，然后是隋唐、五代十國(guó)，接著是宋朝和元明清。這樣的歷史動(dòng)畫最起碼能給那些身為中國(guó)人缺對(duì)中國(guó)的悠久的歷史都不懂的人上上課!
我以前聽(tīng)明俊城講過(guò)橫山斷嶺法這種文字處理辦法。并在各種文學(xué)作品、影視作品中加以印證，確實(shí)覺(jué)得這種寫作手法絕對(duì)是一種高明、科學(xué)的手法。
第一，橫山斷嶺法可以將不易穿插、不易交代的故事背景交代出來(lái)。
第二，橫山斷嶺法可以將細(xì)膩的情感進(jìn)行實(shí)質(zhì)化的描寫，引起讀者的共鳴。
第三，橫山斷嶺法可以作為主角升級(jí)逾越巔峰的銜接。
但一部作品里連續(xù)使用就超級(jí)討厭了，會(huì)引起情節(jié)拖沓，這絕對(duì)是考驗(yàn)觀者的耐心。
這部動(dòng)漫雖然還有這樣或那樣的缺點(diǎn)，可能人物動(dòng)作表情死板、僵硬，眼神呆滯、無(wú)神，人物服飾的褶皺，頭發(fā)的飄動(dòng)過(guò)于做作，武打動(dòng)作含糊絢麗，但缺少常規(guī)物理動(dòng)態(tài)，與日本動(dòng)漫水準(zhǔn)還有一定的差距，但絕對(duì)是國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的飛躍了，期待還有更棒的作品出來(lái)，喚起中國(guó)動(dòng)漫的領(lǐng)軍，趕超倭寇。
說(shuō)說(shuō)優(yōu)點(diǎn)吧，這部動(dòng)漫作品，讓我最震撼的地方，不是角度的切換全方位3D效果，因?yàn)殡娔X技術(shù)的應(yīng)用，動(dòng)漫技術(shù)已經(jīng)很成熟了。我想說(shuō)的是唯美。中國(guó)風(fēng)的元素色彩運(yùn)用的毫無(wú)瑕疵，比如：第三部，《秦時(shí)明月之諸子百家》中的一集《一舞傾城》，那舞池、那音樂(lè)，還有那唯美的境界，讓人迷醉，還有阿雪婀娜舞動(dòng)的身姿，仿佛讓人幻化成身臨其境的錯(cuò)覺(jué)。由此，我想到，若用文字去描寫這些東西，很難很難，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的發(fā)展路徑基本是靠情節(jié)和升級(jí)（逐步變強(qiáng)），情節(jié)的引人入勝是大神們常用的手段。但我們這些寫手欠缺的是什么？
是對(duì)細(xì)節(jié)的描寫，特別是時(shí)間、空間、環(huán)境的錯(cuò)位及動(dòng)作場(chǎng)面的具體清晰描寫，中國(guó)讀者的閱讀口味越來(lái)越高，若不能走出這條困境，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的受眾群只能會(huì)越來(lái)越小。各位寫手們，我們?cè)撛趺醋觯吭撚檬裁捶绞饺ヌ岣�，每個(gè)人都有其個(gè)性選擇，但我們不能忘了傳統(tǒng)的東西，更不能毫無(wú)理由的摒棄傳統(tǒng)帶給我們的好東西。比如《水滸傳》林教頭風(fēng)雪山神廟一章，那場(chǎng)雪的描寫，仔細(xì)找去細(xì)細(xì)的品讀吧，一定對(duì)寫作有幫助。還有，《神雕俠侶》中楊過(guò)重劍壓倒金輪法王，與小龍女在重陽(yáng)祖師像前拜堂成親，細(xì)細(xì)品讀每一句對(duì)白，那才叫描寫愛(ài)情，生死不渝相戀的最高境界描寫、還有，《誅仙》中碧瑤義無(wú)反顧為小凡犧牲擋下雷霆一擊的決絕，還有小凡聲嘶力竭的哭叫，若把這段讀進(jìn)去，絕對(duì)能引起共鳴。
說(shuō)到這里，我還想說(shuō)，不要毫無(wú)理由的去批評(píng)什么，有人批判瓊瑤作品中馬景濤大便式的哭叫，鄙視紫薇和爾康山無(wú)棱、天地合，才敢與君絕的肉麻對(duì)白。也許那些作品在當(dāng)今確實(shí)看著有些俗套，確實(shí)有些肉麻，但大家想過(guò)嗎？那些東西曾經(jīng)深深影響了一代人，潛移默化地改變和影響著那代人的愛(ài)情觀、戀愛(ài)觀，那些作品其存在的價(jià)值更不是該我們?nèi)ヅ械摹?/p>
就說(shuō)這些吧，希望每個(gè)奮戰(zhàn)在一線的網(wǎng)絡(luò)寫手們，都能找到自己的定位，無(wú)論你的寫作是為了什么，是錢？是名？那些都無(wú)可厚非，但我們要始終記住“經(jīng)典可以質(zhì)疑，但絕不可以非議”。
最后希望秦時(shí)明月能加大宣傳力度，感覺(jué)現(xiàn)在知道的人很少，不少人都沒(méi)聽(tīng)過(guò)，或者像以前的我一樣不了解，看第五部出來(lái)的時(shí)候能加大宣傳力度，讓更多的中國(guó)人能看到，了解到。
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